Search found 8 matches

Author Message

admin

Post 23-Jul-2018 06:18

[Quote]

Франциско Таррега (Francisco Tarrega)
ПРОИЗВЕДЕНИЯ ДЛЯ ШЕСТИСТРУННОЙ ГИТАРЫ - МУЗЫКА И НОТЫ
Формат: mp3, 128 kbpsв исполнении самых известных гитаристов мира
------------------------------------------
Произведения Таррега играют
Андрес Сеговия
Джулиан Брим
Джон Вильямс
Нарцисо Йепес
Норберт Крафт

Список произведений

Список произведений:Julian Bream
------------
Recuerdos De La Alhambra for guitarPresti / Lagoya
---------------
Francisco Gran Jota Aragonesa for guitar duo (Arr. Lagoya)Norbert Kraft: 19th Century Guitar Favourites
---------------------------------------------
Rosita - polka
Marieta - mazurka
Sueno - mazurka
Adelita - mazurka
Mazurka en sol
Estudio brillante
Gran Vals
Endecha
Lagrima, prelude for guitar in A Minor
Alborada - capriccio
Recuerdos De La Alhambra for guitar
Maria - gavota
Preludio No.1
Preludio No.11David Russell: Francisco Tarrega - Integral de Guitarra CD 1
------------------------------------------------------------
Maria (Gavota)
Pavana
Gran Vals
El Columpio
Vals (en re)
Danza Mora
Danza Odalisca
Pepita (polka)
Rosita (polka)
Sueno (mazurka)
Marieta (mazurka)
Mazurka (en sol)
Adelita (mazurka)
Las Dos Hermanitas
Minueto
Paquito (vals en do)
Isabel (vals)
Sueno (tremolo)
Fantasia sobre motivos de "La Traviata" (Verdi)
Fantasia de "Marina" (Arrieta)
El Carnaval de VeneziaDavid Russell: Francisco Tarrega - Integral de Guitarra CD 2
------------------------------------------------------------
Capricho Arabe
Recuerdos de la Alhambra
Alborada
Tango
Preludios No.1 en mi
Preludios No.2 en la
Preludios No.3 en la menor
Preludios No.4 en si menor
Preludios No.5 en sol
Preludios No.6 en re menor
Preludios No.7 en sol
Preludios No.8 en mi (Lagrima)
Preludios No.9 en re menor (Endecha)
Preludios No.10 en re menor (Oremus)
Preludios No.11 en re
Preludios No.12 en re
Preludios No.13 en mi
Preludios No.14 en la menor
Preludios No.15 en la menor
Preludios No.16 en mi
Estudio No.1 en forma de Minueto
Estudio No.2 de Velodidad
Estudio No.3 en sol
Estudio No.4 en si menor
Estudio No.5 en la
Estudio No.6 en la
Estudio No.7 en la
Estudio No.8 en la menor
Estudio No.9 en mi
Estudio No.10 Petit Menuet
Estudio No.11 en re
Estudio No.12 en do
Estudio No.13 en la
Estudio No.14 La Mariposa
Estudio No.15 sobre un tema de Wagner
Estudio No.16 inspirado en J.B. Cramer
Estudio No.17 sobre un tema de Mendelssohn
Estudio No.18 en la
Estudio No.19 en mi menor
Estudio No.20 Estudio Brillante de Alard
Gran JotaSegovia
-------
Study in the form of a minuetJohn Williams
-------------
Recuerdos De La Alhambra for guitarNarciso Yepes: Recuerdos de la Alhambra
---------------------------------------
Lagrima, prelude for guitar in A Minor
Estudio En Forma De Minuetto for guitar
La Cartagenera
Danza Mora for guitar
Columpio
Endecha
Oremus
La Mariposa
Recuerdos De La Alhambra for guitar
Preludio in G major
Adelita
Sueno
Minuetto for guitar
Pavana
Estudio De Velocidad
Jota

admin

Post 22-Jul-2018 09:48

[Quote]

Первые шаги. Часть 2. Ансамбли
Фортепиано. Репертуарная серия. Сборник для начинающих. Составитель Голованова С.И.
Год выпуска: 2006
Автор: Голованова С.И.
Жанр: Учебно-методический комплект
Издательство: "Крипто-логос" Москва
ISBN:
Формат: PDF
Качество: Отсканированные страницы
Количество страниц: 48
Описание: Успех обучения в игре на фортепиано в огромной мере определяется начальным этапом. Очень важно, в частности, на каком музыкальном материале воспитывается ученик.
Две тетради "Первых шагов" предлагают совсем маленьким пианистам не только яркие, образные, доступные для них, но и ценные в методическом плане произведения, обеспечивающие
выполнение таких ключевых задач, как подбор по слуху, освоение штрихов, постепенное включение всех пальцев обеих рук, выработка умения играть в ансамбле.
Упражнения и пьесы расположены в порядке возрастания трудности этих задач, что позволит ребенку плавно и притом одновременно овладевать слуховыми и двигательными
навыками, основами нотной грамоты, учиться играть мелодии, а затем мелодии с аккомпанементом выразительно, осмысленно, слушая самого себя, используя различные динамические
оттенки, элементы полифонии.
Составительница постаралась - с учетом собственного очень долгого преподавательского опыта, мнений коллег и вкусов учащихся - Не только сконцентрировать" в этом
издании все самое интересное, полезное из общепринятого репертуара, но и дополнить его кое-какими новинками.
Особенно следует заметить, что первая и вторая части представляют единое целое, материал обеих частей следует использовать параллельно. Практика показывает,
что учащимся интересно услышать в своем исполнении не только мелодии одноголосные, но и с насыщенным гармоническим сопровождением. Первые партии ансамблей,
предназначенные для учащихся - это те же пьесы для освоения фортепианной техники, только их играют вместе с учителем, другом или родителями: это гораздо интересней.
Кроме того, игра в четыре руки вырабатывает у учащегося умение слышать себя в ансамбле, усиливает интерес к занятиям.Первая часть здесь:
Первые шаги. Часть 1. Фортепиано. Репертуарная серия. Сборник для начинающих. Составитель Голованова С.И.

Информация по печати:

Два файла:
файл Печать 1 - запускаете первым на печать (нечетные страницы)
разворачиваете пачку с отпечатанными листами на 180 радусов (в горизонтальной плоскости)
кладёте в приёмник принтера (изображением вниз)
файл Печать 2 - запускаете на печать (четные страницы).
Получаете отпечатанные с двух сторон листы - прошиваете скоросшивателем по левому краю.

Содержание

VI. Ансамбли
ПЕТУШОК. Русская народная песня....... 2
ЦЫПЛЯТА. Музыка А. Филиппенко..... 2
КОЛЫБЕЛЬНАЯ. Музыка Е. Тиличеевой..... 4
ДВА КОТА. Польская народная песенка...... 6
СКОК, СКОК, ПОСКОК. Русская народная песня....... 8
ГАММА-ВАЛЬС. Музыка Т. Корганова...... 10
ЕХАЛ КАЗАК ЗА ДУНАЙ. Украинская народная песня...... 12
ДОБРЫЙ ДЕД МОРОЗ. Музыка В. Витлина...... 14
ТЕМА ВАРИАЦИЙ. Музыка В. А. Моцарта..... 16
МОЙ КОНЁК. Чешская народная песенка...... 18
КИСКА. Музыка В. Калинникова.... 20
ЗИМНИЙ ВЕЧЕР. Музыка М. Яковлева...... 24
НА МОСТОЧКЕ. Музыка А. Филиппенко..... 26
ПЕСЕНКА ПРО ЧИБИСА. Музыка М. Иорданского.... 28
КАРТОШКА. Шуточная песенка........ 30
ШИРОКИЙ ДНЕПР РЕВЁТ И СТОНЕТ. Музыка Д. Крыжановского... 32
ПРИГЛАШЕНИЕ К ТАНЦУ. Музыка К. М. Вебера...... 34
ВАЛЬС. Музыка К. М. Вебера...... 36
ПЕСНЬ О ВЕСНЕ. Музыка В. А. Моцарта..... 40
СУРОК. Музыка Л. Бетховена..... 42
ЛЮБИТЕЛЬ-РЫБОЛОВ. Музыка М. Старокадомского .. 44

Пример страниц:


admin

Post 22-Jul-2018 09:47

[Quote]

Первые шаги. Часть 1. Упражнения, этюды, пьесы
Фортепиано. Репертуарная серия. Сборник для начинающих. Составитель Голованова С.И.
Год выпуска: 2006
Автор: Голованова С.И.
Жанр: Учебно-методический комплект
Издательство: "Крипто-логос" Москва
ISBN:
Формат: PDF
Качество: Отсканированные страницы
Количество страниц: 48
Описание: Успех обучения в игре на фортепиано в огромной мере определяется начальным этапом. Очень важно, в частности, на каком музыкальном материале воспитывается ученик.
Две тетради "Первых шагов" предлагают совсем маленьким пианистам не только яркие, образные, доступные для них, но и ценные в методическом плане произведения, обеспечивающие
выполнение таких ключевых задач, как подбор по слуху, освоение штрихов, постепенное включение всех пальцев обеих рук, выработка умения играть в ансамбле.
Упражнения и пьесы расположены в порядке возрастания трудности этих задач, что позволит ребенку плавно и притом одновременно овладевать слуховыми и двигательными
навыками, основами нотной грамоты, учиться играть мелодии, а затем мелодии с аккомпанементом выразительно, осмысленно, слушая самого себя, используя различные динамические
оттенки, элементы полифонии.
Составительница постаралась - с учетом собственного очень долгого преподавательского опыта, мнений коллег и вкусов учащихся - Не только сконцентрировать" в этом
издании все самое интересное, полезное из общепринятого репертуара, но и дополнить его кое-какими новинками.
Особенно следует заметить, что первая и вторая части представляют единое целое, материал обеих частей следует использовать параллельно. Практика показывает,
что учащимся интересно услышать в своем исполнении не только мелодии одноголосные, но и с насыщенным гармоническим сопровождением. Первые партии ансамблей,
предназначенные для учащихся - это те же пьесы для освоения фортепианной техники, только их играют вместе с учителем, другом или родителями: это гораздо интересней.
Кроме того, игра в четыре руки вырабатывает у учащегося умение слышать себя в ансамбле, усиливает интерес к занятиям.Вторая часть здесь:
Первые шаги. Часть 2. Фортепиано. Репертуарная серия. Сборник для начинающих. Составитель Голованова С.И.

Информация по печати:

Три файла:
файл Обложка - можно не печатать (если всё же нужна - печатайте отдельно и прикладывайте к уже
напечатанным рабочим листам перед сшиванием.
файл Печать 1 - запускаете первым на печать (нечетные страницы)
разворачиваете пачку с отпечатанными листами на 180 радусов (в горизонтальной плоскости)
кладёте в приёмник принтера (изображением вниз)
файл Печать 2 - запускаете на печать (четные страницы).
Получаете отпечатанные с двух сторон листы - прошиваете скоросшивателем по левому краю.

Содержание

I. Песенки для подбора по слуху
ДИЛИ-ДОН, У КОТА. ВАСИЛЁК................ 3
КИСКА, ЛОШАДКА, Я ГУЛЯЮ................ 4II. Штрих поп legato
УПРАЖНЕНИЯ..................... 5
ЗАИНЬКА, РУЧЕЁК. ЕДЕТ ВОЗ................ 6
САМОЛЁТ, КАЧИ, РАДИО.................. 7
ЁЛОЧКА, БАЮ-БАЮ................... 8
ВЕСЁЛЫЕ ГУСИ, КОТИК И КОЗЛИК............... 9
ЦАПЛЯ, ЧУДАК.................... 10
ТАНЕЦ, НЕ ЛЕТАЙ, СОЛОВЕЙ................ 11
ПО МАЛИНУ В САД ПОЙДЁМ, ТРИ СИНИЧКИ............ 12III. Штрихи legato и staccato
УПРАЖНЕНИЯ..................... 13
ЖУРАВЕЛЬ И ЛЯГУШКА. Музыка М.Красева......... 14
ТРИ СИНИЧКИ. Чешская детская песенка........ 14
СНЕЖОК НА ГОРЕ. Детская песенка.......... 15
ВЫШИВАНИЕ. Чешская народная песня......... 15
ОЙ ТЫ, ДИВЧИНА. Украинская народная песня........ 16
НАКАТКЕ. Музыка К. Лонгшамп-Друшкееич.... 17
КОРОВУШКА. Русская народная песня......... 18
ОЙ ЗА ГАЕМ, ГАЕМ. Украинская народная песня........ 18
КАЛИНКА. Русская народная песня......... 19
В СТЕПИ. Музыка Ю. Абелела......... 19
ПЯТЬ ЭТЮДОВ. Музыка Е. Гнеcиной......... 20
ПОЛЬКА. Музыка К. Лонгшамп-Друшкееич.... 21
ОЙ ЛОПНУЛ ОБРУЧ. Украинская народная песня........ 22
ТЫНОМ-ТАНОМ. Словацкая народная песня........ 24
КУРОЧКА. Музыка Н. Любарского........ 25
КОНЬ. Музыка М. Красева......... 26
НАСМЕШЛИВАЯ КУКУШКА. Австрийская народная песня........ 27IV. Басовый ключ; мелодия и аккомпанемент
ЭТЮД. Музыка Е. Гнесиной........ 28
ЭТЮД. Музыка Г. Гумберта........ 28
КОЛЫБЕЛЬНАЯ. Музыка И. Филиппа......... 29
ПЕТЯ, МАЛЫЙ ПАСТУШОК. Музыка М. Иорданского....... 30
СОБАЧКА ПОТЕРЯЛАСЬ. Американская детская песенка........ 31
ПАСТУХИГРАЕТ. Музыка Г. Салютринской....... 32
ВЫЙДИ. МАША. Музыка Ю. Вейсберг........ 32
ВЗГРУСТНУЛОСЬ. Музыка С. Бастьена........ 33
ТЁМНЫЙ ЛЕС. Музыка О. Бера.......... 34
ВИОЛОНЧЕЛЬ ПОЕТ. Музыка Б. Кэркби-Мейсона...... 34
ЛАКОМКА. Музыка А.Степанова........ 35
ТИК-ТАК. Французская песенка.......... 35
ПТИЧКА. Детская песенка........... 36
ЗИМА. Музыка М. Крутицкого........ 36
ВО ПОЛЕ БЕРЁЗА СТОЯЛА. Русская народная песня......... 37
ПОНИ ЗВЁЗДОЧКА. Музыка П. Берлина......... 38
МАРШИРУЮЩИЕ ПОРОСЯТА. Музыка П. Берлина......... 39
АННУШКА. Чешская народная песня......... 40
СТЕПНАЯ КАВАЛЕРИЙСКАЯ. Музыка Л. Книппера........ 41
РИГОДОН. Музыка А. Гедике.......... 42V. Более сложный ритмический рисунок; шестнадцатые
ЯНКА. Белорусская полька.......... 43
КАК ПОД ЯБЛОНЬКОЙ. Русская народная песня......... 43
УТЁНУШКА ЛУГОВАЯ. Русская народная песня......... 44
НАРОДНАЯ ПЕСЕНКА. Музыка К. Лонгшамп-Друшкевич.... 45
БУЛЬБА. Белорусская народная плясовая песня...... 46
КОНТРДАНС. Старинный танец.......... 47

Пример страниц:


admin

Post 22-Jul-2018 09:38

[Quote]

Franz Schubert: Complete Songs / Песни Шуберта (Сборник нот)
Инструментальная принадлежность: голос, фортепиано
Автор: Franz Schubert / Франц Шуберт
Произведения: 599 песен
Выпущено: CD Sheet Music™
Редакция: не указана
Язык: немецкий
Формат: PDF
Количество страниц: около 3700
Качество: отсканированные страницы
Описание: This unparalleled collection includes all of Schubert’s 599 songs in their original keys (as well as significant alternate versions). Also includes the songs cycles: Die schöne Müllerin, Op. 25; Winterreise, Op. 89; SchwanengesangДополнительная информация:
  • Заглавный файл для открытия сборника - TOC.PDF (Table of Contents), в закладках которого находятся прямые ссылки на каждый pdf-файл из подкаталогов, которые сформированы по алфавиту.
  • Артикли Der, Die и Das не учитываются при сортировке по алфавиту. Например, "Die Forelle" находится в папке "F" - "Forelle, die".
  • Кроме самих нот и TOC, сборник содержит также файлы-каталоги песен: 1) POETS.pdf - по автору слов и 2) 1STLINE.pdf - по первой строке.-Сборник отличается от оригинального переименованными мною для удобства файлами, а также оптимизированным размером PDF.

    Содержание

    ЦиклыDie schone Mullerin (Wilhelm Muller), Op.25 / Цикл "Прекрасная мельничиха"
    No.1. Das Wandern / В путь
    No.2. Wohin / Куда?
    No.3. Halt / Стой!
    No.4. Danksagung an den Bach / Благодарность ручью
    No.5. Am Feierabend / Праздничный вечер
    No.6. Der Neugierige / Любопытство
    No.7. Ungeduld / Нетерпение
    No.8. Morgengruss / Утренний привет
    No.9. Des Mullers Blumen / Цветы мельника
    No.10. Tranenregen / Дождь слёз
    No.11. Mein / Моя!
    No.12. Pause / Пауза
    No.13. Mit dem grunen Lautenbande / Зелёная лента на лютне
    No.14. Der Jager / Охотник
    No.15. Eifersucht und Stolz / Ревность и гордость
    No.16. Die liebe Farbe / Любимый цвет
    No.17. Die bose Farbe / Злой цвет
    No.18. Trockne Blumen / Засохшие цветы
    No.19. Der Muller und der Bach / Мельник и ручей
    No.20. Des Baches Wiegenlied / Колыбельная песня ручья
    Winterreise (Wilhelm Muller), Op.89 / Цикл "Зимний путь"
    No.1. Gute Nacht / Доброй ночи (Спокойно спи)
    No.2. Die Wetterfahne / Флюгер
    No.3. Gefrorne Tranen / Застывшие слезы
    No.4. Erstarrung / Оцепенение
    No.5. Der Lindenbaum / Липа
    No.6. Wasserflut / Водный поток (Половодье)
    No.7. Auf dem Flusse / У ручья (На реке)
    No.8. Ruckblick / Воспоминание
    No.9. Irrlicht / Блуждающий огонек (Блуждающий огонь)
    No.10. Rast / Отдых
    No.11. Fruhlingstraum / Весенний сон (Весенняя греза)
    No.12. Einsamkeit / Одиночество
    No.13. Die Post / Почта
    No.14. Der greise Kopf / Седины (Седина)
    No.15. Die Krahe / Ворон
    No.16. Letzte Hoffnung / Последняя надежда
    No.17. Im Dorfe / В деревне
    No.18. Der sturmische Morgen / Бодрое утро (Грозовое утро)
    No.19. Tauschung / Обман (Иллюзия)
    No.20. Der Wegweiser / Путевой столб
    No.21. Das Wirtshaus / Постоялый двор
    No.22. Mut! / Бодрость (Смелость)
    No.23. Die Nebensonnen / Ложные солнца (Мнимые солнца)
    No.24. Der Leiermann / Шарманщик
    Schwanengesang / Сборник "Лебединая песня"
    No.1. Liebesbotschaft (Rellstab) / Послание возлюбленного (Вестник любви)
    No.2. Kriegers Ahnung (Rellstab) / Предчувствие воина
    No.3. Fruhlingssehnsucht (Rellstab) / Весенние упования
    No.4. Standchen (Rellstab) / [Вечерняя] серенада
    No.5. Aufenthalt (Rellstab) / Приют
    No.6. In der Ferne (Rellstab) / Отъезд
    No.7. Abschied (Rellstab) / Прощание
    No.8. Der Atlas (Heine) / Атлас
    No.9. Ihr Bild (Heine) / Ее портрет
    No.10. Das Fischermadchen (Heine) / Рыбачка
    No.11. Die Stadt (Heine) / Город
    No.12. Am Meer (Heine) / У моря
    No.13. Der Doppelganger (Heine) / Двойник
    No.14. Die Taubenpost (Seidl) / Голубиная почта
    ПесниA
    Der Abend (Kosegarten), Op.118, No.2
    Der Abend (Matthison)
    Abendbilder (Silbert)
    Abendlied der Furstin (Mayrhofer)
    Abendlied fur die Entfernte (Schlegel), Op.88
    Abendlied (Claudius)
    Abendlied (Stolberg)
    Abendlied
    Abendroth (Schlegel)
    Das Abendroth (Schreiber), Op.173, No.6
    Abendstandchen (Baumberg)
    Abendstern (Mayrhofer)
    Abends unter der Linde (Kosegarten)
    Abends unter der Linde (Kosegarten) (2)
    Die Abgebluhte Linde (Szechenyi), Op.7, No.1
    Abschied von der Erde (melodrama) (Pratobevera)
    Abschied von der Harfe (Salis-Seewis)
    Abschied von einem Freunde (Schubert)
    Abschied (adapted from a Pilgrim's Song) (Mayrhofer)
    Adelaide (Matthison) / Аделаида
    Adelwold und Emma (Bertrand)
    Adieu! (Spurious, assembled by von Weyrauch)
    Alinde (Rochlitz), Op.81, No.1
    Alles um Liebe (Kosegarten)
    Die Allmacht (Pyrker), Op.79, No.2 / Всемогущество
    Der Alpenjager (Mayrhofer), Op.13, No.3
    Der Alpenjager (Schiller), Op.37, No.2
    Als ich sie errothen sah (Ehrlich)
    Alte Liebe rostet nie (Mayrhofer)
    Am Bach im Fruhling (von Schober), Op.109, No.1
    Am Fenster (Seidl), Op.105, No.3
    Am Flusse (version 1) (Goethe)
    Am Flusse (version 2) (Goethe)
    Am Grabe Anselmos (Claudius), Op.6, No.3
    Amphiaraos (Korner)
    Am See (Bruchmann) / У озера
    Am See (Mayrhofer, Kalbeck)
    Am Strome (Mayrhofer), Op.8, No.4
    Amalia (Schiller), Op.173, No.1
    Ammenlied (Lubi)
    An Chloen (Jacobi)
    An den Fruhling (Schiller)
    Andenken (Matthison)
    An den Mond in einer Herbstnact (Schreiber)
    An den Mond (Goethe) / К месяцу
    An den Mond (Goethe) (2) / К месяцу
    An den Mond (Holty), Op.57, No.3 / К луне
    An den Mond (Holty)
    An den Schlaf
    An den Tod (Schubart) / К смерти
    An die Apfelbaume wo ich Julien erblickte (Holty)
    An die Entfernte (Goethe)
    An die Freude (Schiller), Op.111, No.1
    An die Freunde (Mayrhofer)
    An die Geliebte (Stoll)
    An die Harmonie [Gesang an die Harmonie] (Salis-Seewis)
    An die Laute (Rochlitz), Op.81, No.2 / К лютне
    An die Leier (Bruchmann), Op.56, No.2
    An die Musik (Schober),Op.88, No.4 / К музыке
    An die Nachtigall (Claudius), Op.98, No.1
    An die Nachtigall (Holty), Op.172, No.3
    An die Natur (Stolberg)
    An die Sonne (Tiedge)
    An die Sonne (Baumberg), Op.118, No.5
    An die untergehende Sonne (Kosegarten), Op.44 / К заходящему солнцу
    An eine Quelle (Claudius), Op.109, No.3
    An Emma (Schiller) / К Эмме
    An Emma (Schiller) (2)
    An Emma (Schiller), Op.58, No.2
    An Laura (Matthison) / К Лауре
    An mein Herz (Schulze)
    An mein Klavier (Schubart)
    An Mignon (Goethe), Op.19, No.2
    An Rosa (Kosegarten) (Rosa, denkst du)
    An Rosa (Kosegarten) (Warum bist du nicht hier)
    An Schwager Kronos (Goethe), Op.19, No.1 / Вознице Кроносу
    An Sie (Klopstock)
    An Silvia (from Two Gentlemen of Verona) (Shakespeare), Op.106, No.4
    Antigone und Oedip (Mayrhofer), Op.6, No.2
    Antonius und Cleopatra [Trinklied] (Drinking Song from Anthony and Cleopatra) (Shakespeare)
    Arie [see Vedi Quanto Adoro]
    Atys (Mayrhofer)
    Auf dem See (Goethe), Op.92, No.2
    Auf dem Strom (Rellstab), Op.119
    Auf dem Wasser zu singen (Count Leopold of Stollberg) (Stollberg), Op.72 / Баркарола
    Auf den Sieg der Deutschen (Holty) (voice + strings)
    Auf den Tod einer Nachtigall (Holty)
    Auf der Bruck (Schulze), Op.93, No.2
    Auf der Donau (Mayrhofer), Op.21, No.1 / На Дунае
    Auf der Riesenkoppe (Korner) / На гигантской вершине
    Auf einem Kirchhof (Schlechta)
    Auflosung (Mayrhofer)
    Augenlied (Mayrhofer)
    Aus Diego Manazares (Schlechta)
    Aus Heliolpolis [see Heliolpolis I]
    Aus Heliolpolis II [see Heliolpolis II]
    Ave Maria (Ellen's third song) Hymn to the Virgin (from Walter Scott's Lady of the Lake) [III. Ellens Gesang] / 3-я песня Эллен из поэмы "Дева озера"B
    Ballade [Ein Fraulein schaut] (Kenner), Op.126
    Die Befreier Europas in Paris (Mikan)
    Bei dem Grabe meines Vaters (Claudius)
    Bei dir (Seidl), Op.95, No.2
    Beim Winde (Mayrhofer)
    Die Berge (Schlegel), Op.57, No.2
    Bertha’s Lied in der Nacht (Grillparzer)
    Die Betende (Matthison)
    Das Bild, Op.165, No.3
    Blanka [Das Madchen] (Schlegel)
    Der Blinde Knabe (Cibber, Craigher) Op.101
    Blondel zu Marien (Grillparzer)
    Der Blumen Schmerz (Maylath) Op.173, No.4
    Der Blumenbrief (Schreiber)
    Blumenlied (Holty)
    Die Blumensprache (Platner), Op.173, No.5
    Bundeslied (Goethe)
    Die Burgschaft (Schiller) / ПорукаC
    Cavatine from the opera Alfonso and Estrella (Schober), Op.69
    Cora an die Sonne (Baumberg)
    Cronnan (Ossian, trans. Harold) (from the song Carricthura (Ossians Gesange))D
    Da quel sembiante appresi (Metastasio)
    Daphne am Bach (Stolberg)
    Dass sei hier gewesen (Ruckert), Op.59, No.2
    Delphine (Schutz), Op.124, No.1 (from the play Lacrimas)
    Dem Unendlichen [see Geistliche Lieder]
    Des Madchens Klage (Schiller), Op.58, No.3 / Жалоба девушки
    Des Madchens Klage (version 1) (Schiller) / Жалоба девушки
    Des Madchens Klage (version 2) (Schiller) / Жалоба девушки
    Des Madchens Klage (version 3) (Schiller) / Жалоба девушки
    Des Sangers Habe (Schlechta)
    Dithyrambe (Schiller), Op.60, No.2 / Дифирамб
    Don Gayseros (Three Romances from The Magic Ring) (Fouque)
    Drang in die Ferne (Leitner), Op.71 / Порыв вдаль
    Du Bist die Ruh (Ruckert), Op.59, No.3 / Ты мой покой
    Du Liebst mich nicht (Platen), Op.59, No.1 / Ты меня не любишьE
    Das Echo (Castelli), Op.130
    Edone (Klopstock)
    Eine altschottische Ballade (trans. Herder), Op.165, No.5
    Eine Leichenfantasie [see Leichenfantasie]
    Ein Fraulein schaut [see Ballade]
    Der Einsame (Lappe), Op.41 / Одинокий
    Die Einsamkeit (Mayrhofer)
    Die Einsiedelei (Salis-Seewis)
    Die Einsiedelei (Salis-Seewis) (2)
    Ellens Gesang I (Scott) (from Lady of the Lake), Op.52, No.1
    Ellens Gesang II (Scott) (from Lady of the Lake), Op.52, No.2
    Ellens Gesang III [Ave Maria] (Scott) (from Lady of the Lake), Op.52, No.6
    Elysium (Schiller)
    Der Entfernten (Salis-Seewis)
    Der Entsuhnte Orest (Mayrhofer)
    Die Entzuckung an Laura (Version 1) (Schiller)
    Die Entzuckung an Laura (Version 2) (Schiller)
    Entzuckung (Matthison)
    Epistel (Collin)
    Erlafsee (Mayrhofer), Op.8, No.3
    Erlkonig (Goethe), Op.1 / Лесной царь
    Erntelied (Holty)
    Erinnerung [Todtenopfer] (Matthison)
    Erinnerungen (Matthison)
    Die Erscheinung [Erinnerung] (Kosegarten), Op.108, No.3
    Die Erste Liebe (Fellinger)
    Erster Verlust (Goethe, Op.5, No.4
    Die Erwartung (Schiller), Op.116F
    Fahrt zum Hades (Mayrhofer)
    Das Finden (Kosegarten)
    Fischer Liebesgluck, des (Leitner)
    Der Fischer (Goether), Op.5, No.3
    Fischerlied (Version 1) (Salis-Seewis)
    Fischerlied (Version 2) (Salis-Seewis)
    Fischerweise (Schlechta), Op.96, No.4 / Напев рыбака
    Florio (Schutz), Op.124, No.2
    Der Fluchting (Schiller)
    Der Flug der Zeit (Szechenyi), Op.7, No.2
    Der Fluss (Schlegel)
    Die Forelle (Schubart), Op.32 / Форель
    Fragment aus dem Aeschylus (Mayrhofer)
    Fragment aus Die Gotter [see Gotter Griechenlands, die]
    Freiwilliges Versinken (Mayrhofer)
    Freude der Kinderjahre (Kalbeck)
    Die Frohlichkeit (Prandstetter)
    Frohsinn (Castelli)
    Die Fruhe Liebe (Holty)
    Die Fruhen Graber (Klopstock)
    Fruhlingsglaube (Uhland), Op.20, No.2 / Весенние надежды
    Fruhlingslied (Holty)
    Fulle der Liebe (Schlegel) / Полнота любви
    Furcht der Geliebten (Klopstock)G
    Ganymed (Goethe), Op.19, No.3 / Ганимед
    Gebet wahrend der Schlacht (Korner)
    Die Gebusche (Schlegel)
    Die Gefangenen Sanger (Schlegel)
    Geheimes (Goethe), Op.14, No.2 (from Westostliche Divan) / Тайное
    Das Geheimnis (Schiller), Op.173, No.2
    Geheimnis (Mayrhofer) (Dedicated to Schubert)
    Geist der Liebe (Matthison)
    Geist der Liebe (Kosegarten), Op.118, No.1
    Geisternahe (Matthison)
    Der Geistertanz (Matthison)
    Geistesgruss (Goethe), Op.92, No.3
    Geistliche Lieder [Dem Unendlichen] (Klopstock) / Бесконечному
    Genugsamkeit (Schober), Op.109, No.2
    Gesang an die Harmonie [see An die Harmonie]
    Gesang der Norna (Scott), Op.85, No.2 (from Pirate)
    Gesange des Harfners, No. 1 [Harfenspiele] (Goethe), Op.12 (from Wilhelm Meister)
    Gesange des Harfners, No. 2 (Goethe), Op.12 (from Wilhelm Meister)
    Gesange des Harfners, No. 3 (Goethe), Op.12 (from Wilhelm Meister)
    Die Gestirne (Klopstock)
    Das Gestorte Gluck (Korner)
    Glaube, Hoffnung und Liebe (Kuffner), Op.97
    Der Goldschmiedsgesell (Goethe)
    Gondelfahrer (Mayrhofer) / Гондольер
    Gott im Fruhling (Uz)
    Der Gott und die Bajadere (Goethe)
    Die Gotter Griechenlands [Fragment aus Die Gotter] (Schiller)
    Grablied auf einen Soldaten (Schubart)
    Das Grab (Salis-Seewis)
    Grablied fur die Mutter
    Grablied (Kenner)
    Greisengesang (Ruckert), Op.60, No.1 (from Den Ostlichen Rosen)
    Grenzen der Menschheit (Goethe) / Границы человечества
    Gretchen am Spinnrade (Goethe), Op.2 (from Faust) / Гретхен за прялкой
    Gretchens Bitte (Goethe)
    Das Grosse Halleluja (Klopstock)
    Gruppe aus dem Tartarus, Op.24, No.1 (Schiller) / Группа из Тартара
    Guarda, che bianca luna (Metastasio)
    Der Gute Hirte (Uz)H
    Hagars Klage (Schucking)
    Hanflings Liebeswerbung (Kind), Op.20, No.3
    Harfenspiele [see Gesage des Harfners]
    Heidenroslein (Goethe), Op.3, No.3 / Дикая роза
    Heimliches Lieben (Klenke), Op.106, No.1
    Das Heimweh (Pyrker), Op.79, No.1 / Тоска по родине
    Das Heimweh (Hell, Kalbeck)
    Hektors Abschied (Schiller), Op.58
    Heliolpolis I [Aus Heliolpolis] (Mayrhofer), Op.65, No.3
    Heliopolis II [Aus Heliolpolis II] (Mayrhofer)
    Herbst (Rellstab)
    Der Herbstabend (Salis-Seewis)
    Herbstlied (Salis-Seewis)
    Hermann und Thusnelda (Klopstock)
    Herrn Joseph Spaun (Collin)
    Himmelsfunken (Silbert)
    Hin und wieder fliegen Pfeile (Lucinde's arietta from Claudine von Villa Bella) (Goethe)
    Hippolit’s Lied (Schopenhauer)
    Der Hirt auf dem Felsen (Muller, Varnhagen), Op.129
    Der Hirt (Mayrhofer)
    Hochzeit-Lied (Jacobi)
    Hoffnung (Goethe)
    Die Hoffnung (No.1) (Schiller)
    Die Hoffnung (No.2) (Schiller), Op.87, No.2
    Huldigung (Kosegarten)
    Hymne I (Novalis)
    Hymne II (Novalis)
    Hymne III (Novalis)
    Hymne IV (Novalis)I
    Idens Nachtgesang (Kosegarten)
    Idens Schwanenlied (Kosegarten)
    Ihr Grab
    Il modo di prender moglie (Metastasio), Op.83, No.3
    Il traditor deluso (Metastasio), Op.83, No.2 / Обманутый предатель
    Im Abendrot (Lappe) / При вечернем закате
    Im Freien (Seidl), Op.80, No.3
    Im Fruhling (Schulze) / Весной
    Im Haine (Bruchmann), Op.56, No.3
    Im Walde (Schulze), Op.93, No.1
    Im Walde [see Waldes-Nacht]
    In der Mitternacht (Jacobi)
    In’s stille Land (Salis-Seewis)
    Iphigenia (Mayrhofer), Op.98, No.3
    Irdisches Gluck (Seidl), Op.95, No.4J
    Jagdlied (Werner)
    Jagers Abendlied (Goethe), Op.3, No.4 / Вечерняя песня охотника
    Jagers Liebeslied (Schober), Op.96, No.2
    Julius an Theone (Matthison)
    Die Junge Nonne (Craigher), Op.43, No.1 / Молодая монахиня
    Der Jungling am Bache (Schiller), Op.87, No.3
    Der Jungling am Bache (Schiller)
    Der Jungling am Bache (Schiller) (2)
    Der Jungling an der Quelle (Salis-Seewis) / Юноша у источника
    Der Jungling auf dem Hugel (Huttenbrenner), Op.8, No.1
    Der Jungling und der TodK
    Der Kampf (Schiller), Op.110 / Борьба
    Klage an den Mond (Holty)
    Klage der Ceres (Schiller)
    Klage (Matthison)
    Klage (Holty)
    Klaglied (Rochlitz), Op.131, No.3
    Klarchens Lied (Goethe) (from Egmond)
    Der Knabe (von Schlegel)
    Der Knabe in der Wiege (Ottenwalt)
    Die Knabenzeit (Holty)
    Kolmas Klage (Ossian) (from Ossians Gesangen) / Жалоба Колымы
    Der Konig in Thule (Goethe), Op.5, No.5 / Король в Фуле
    Der Kreuzzug (Leitner) / Крестовый походL
    L’incanto degli occhi (Metastasio), Op.83, No.1 / Сила глаз
    Labetrank der Liebe (Stoll)
    Lachen und Weinen (Ruckert), Op.59, No.4
    Lambertine (Stoll)
    La pastorella (Goldoni)
    Die Laube (Holty), Op.172, No.2
    Laura am Klavier (Schiller)
    Lebenslied (Matthison)
    Lebensmelodien (Schlegel), Op.111, No.2
    Lebensmuth (Rellstab)
    Lebensmuth (Schulze)
    Leichenphantasie (Schiller)
    Der Leidende (No.1)
    Der Leidende (No.2)
    Leiden der Trennung (Metastasio)
    Liane (Mayrhofer)
    Die Liebe hat gelogen (Platen), Op.23, No.1 / Любовь солгала
    Liebe schwarmt auf allen Wegen (Goethe) (Claudine's Arietta from Claudine von Villa Bella)
    Liebe schwarmt auf allen Wegen (Goethe) (2) (Claudine's Arietta from Claudine von Villa Bella)
    Die Liebe (Goethe)
    Die Liebe (Leon)
    Der Liebende (Holty)
    Die Liebende schreibt (Goethe), Op.165, No.1
    Die Liebesgotter (Uz) / Боги любви
    Liebeslauschen (Schlechta)
    Liebesrausch (Korner)
    Liebestandelei (Korner)
    Liebhaber in allen Gestalten (Goethe)
    Der Liebliche Stern (Schulze)
    Lieb Minna (Stadler)
    Licht und Liebe [Nachtgesang] (Collin)
    Lied (with small orchestra)
    Lied (Schiller)
    Lied (Pichler)
    Lied (Fouque)
    Lied [see also Mutter Erde]
    Lied [see also Zufriedenheit]
    Lied aus der Ferne (Matthison)
    Lied der Anna Lyle (Scott), Op.85, No.1 (from Montrose)
    Lied der Liebe (Matthison)
    Lied der Mignon (Goethe), Op.62, No.2 (from Wilhelm Meister)
    Lied der Mignon (Goethe), Op.62, No.4 (from Wilhelm Meister)
    Lied der Mignon (earlier version, No.1) (Goethe)
    Lied der Mignon (earlier version, No.2) (Goethe)
    Lied der Mignon (Goethe), Op.62, No.3
    Lied des gefangenen Jagers (Scott), Op.52, No.7
    Lied des Orpheus [see Orpheus]
    Lied eines Kriegers
    Lied eines Schiffers an die Dioskuren (Mayrhofer), Op.65, No.1 / Песнь моряка Диоскурам
    Liedesend’ (Mayrhofer)
    Das Lied im Grunen (Reil), Op.115, No.1
    Der Liedler (Kenner), Op.38
    Lied vom Reifen (Claudius)
    Lied von M. Cladius [see Zufriedenheit]
    Lilla an die Morgenrote
    Litanei (Jacobi) (From the play All Souls)/ Литания
    Lob der Tranen (Schlegel), Op.13, No.2
    Lob des Tokayers (Baumberg), Op.118, No.4
    Loda’s Gespenst (Ossian, trans. Harold) (from the song Carricthura (Ossians Gesange))
    Luisens Antwort (Kosegarten)M
    Die Macht der Liebe (von Kalchberg)
    Das Madchen aus der Fremde (Schiller)
    Das Madchen von Inistore (Ossian, trans. Harold) (from the song Fingal (Ossians Gesange))
    Das Madchen (Schlegel)
    Die Mainacht (Holty)
    Die Manner sind mechant! (Seidl), Op.95, No.3
    Marie (Novalis)
    Das Marienbild (Schreiber)
    Meeres Stille (Goethe), Op.3, No.2 / Морская тишь
    Mein Gruss an den Mai (Ermin)
    Memnon (Mayrhofer), Op.6 / Мемнон
    Mignon I (Goethe)
    Mignon II (Goethe)
    Mignons Gesang (Goethe) (from Wilhelm Meister)
    Mignon und der Harfner (duet) (Goethe)
    Minnelied (Holty)
    Minona (Bertrand)
    Mio ben ricordati (Metastasio)
    Misero pargoletto (Metastasio)
    Der Mondabend (Ermin), Op.131, No.1
    Die Mondnacht (Kosegarten)
    Der Morgenkuss (Baumberg)
    Morgenlied
    Morgenlied (Werner), Op.4, No.4
    Morgenlied (Stolberg)
    Der Musensohn (Goethe), Op.92, No.1 / Сын муз
    Die Mutter Erde [Lied] (Stolberg)N
    Nach einem Gewitter (Mayrhofer)
    Nacht und Traume (Collin), Op.43, No.2 / Ночь и сны
    Die Nacht (Ossian, trans. Harold) (from the song Croma (Ossians Gesange))
    Die Nacht (Uz)
    Nachtgesang (Goethe)
    Nachtgesang (Kosegarten)
    Nachtgesang [see also Licht und Liebe]
    Nachtstuck (Mayrhofer), Op.36, No.2
    Nachtviolen (Mayrhofer)
    Nachthymne (Novalis)
    Nahe des Geliebten (Goethe), Op.5, No.2 / Близость возлюбленного
    Namenstaglied (Stadler)
    Naturgenuss (Matthison)
    Die Nonne (Holty)
    Non t’accostar all’ urna (Metastasio)
    Normanns Gesang (Scott), Op.52, No.5 (from Lady of the Lake)O
    Orest auf Tauris (Mayrhofer)
    Orpheus [Lied des Orpheus] (Jacobi)
    Ossians Lied (Ossian, trans. Harold) (from the song Dar Thula (Ossians Gesange))P
    Pax Vobiscum (Schober)
    Pensa, che questo istante (Metastasio)
    Die Perle (Jacobi)
    Pflicht und Liebe (Gotter)
    Pflugerlied (Salis-Seewis)
    Phidile (Claudius)
    Philoctet (Mayrhofer)
    Pilgerweise (Schober)
    Der Pilgrim (Schiller), Op.37, No.1 / Пилигрим
    Prometheus (Goethe) / Прометей
    Punschlied (duet) (Schiller)R
    Rastlose Liebe (Goethe), Op.5, No.1 / Неистовая любовь
    Der Rattenfanger (Goethe)
    Ritter Toggenburg (Schiller)
    Romanze des Richard Lowenherz (Scott), Op.86 (from Ivanhoe)
    Romanze (Chezy), Op.26
    Romanze (Matthison)
    Romanze (Castelli) (from the opera Der hausliche Krieg)
    Die Rose (Schlegel), Op.73
    Das Rosenband (Klopstock) / Узы из роз
    Das Rosenband (Klopstock) (2)
    Das Rosenband (Klopstock) (3)
    Ruckweg (Mayrhofer)S
    Der Sanger am Felsen (Pichler)
    Der Sanger (Goethe), Op.117
    Sangers Morgenlied (Korner)
    Sangers Morgenlied (Korner) (2)
    Scene aus Faust (Goethe)
    Der Schafer und der Reiter (Fouque), Op.13, No.1
    Schafers Klagelied (Goethe), Op.3, No.1 / Жалобная песнь пастуха
    Die Schatten (Matthison)
    Der Schatzgraber (Goethe)
    Schatzgrabers Begehr (Schober), Op.23, No.4
    Der Schiffer (Schlegel)
    Der Schiffer (Mayrhofer), Op.21, No.2 / Гребец
    Schiffers Scheidelied (Schober)
    Schlachtgesang (Klopstock)
    Schlummerlied [Schlaflied] (Mayrhofer), Op.24, No.2 / Колыбельная песня
    Der Schmetterling (Schlegel), Op.57, No.1
    Schwanengesang (Senn), Op.23, No.3
    Schwangesang (Kosegarten)
    Schweizerlied (Goethe)
    Schwertlied (Korner)
    Schwestergruss (Bruchmann)
    Das Sehnen (Kosegarten), Op.172, No.4
    Sehnsucht (No.1) (Schiller) / Желание
    Sehnsucht (No.2) (Schiller), Op.39 / Желание
    Sehnsucht (Mayrhofer), Op.8, No.2
    Sehnsucht (Seidl), Op.105, No.4
    Sehnsucht (Goethe)
    Sehnsucht der Liebe (Korner)
    Sei mir gegrusst! (Ruckert), Op.20, No.1 / Привет
    Selige Welt (Senn), Op.23, No.2
    Seligkeit (Holty) / Блаженство
    Selma und Selmar (Klopstock)
    Seufzer (Holty)
    Shilrik und Vinvela (Ossian, trans. Harold) (from the song Carricthura (Ossians Gesange))
    Der Sieg (Mayrhofer)
    Skolie (Deinhardstein)
    Skolie (Matthison)
    Die Sommernacht (Klopstock)
    Son fra l’onde (Metastasio)
    Sonnet I (Petrarch, Schlegel)
    Sonnet II (Petrarch, Schlegel)
    Sonnet III (Petrarch, Schlegel)
    Die Spinnerin (Goethe), Op.118, No.6
    Sprache der Liebe (Schlegel), Op.115, No.3 / Язык любви
    Standchen (Shakespeare, Reil) (from Shakespeare's Cymbeline) / Утренняя серенада
    Die Sterbende (Matthison)
    Die Sterne (Schlegel)
    Die Sterne (Leitner), Op.96, No.1 / Звёзды
    Die Sterne (Fellinger)
    Die Sterne (Kosegarten)
    Die Sternennachte (Mayrhofer), Op.165, No.2
    Die Sternenwelten (Jarnik, Fellinger)
    Stimme der Liebe (No.1) (Matthison)
    Stimme der Liebe (No.2) (Matthison)
    Stimme der Liebe (Stollberg)
    Der Strom
    Suleika (Willemer), Op.14, No.1 (from Goethe's Westostlighen Divan) / Зулейка
    Suleikas zweiter Gesang (Willemer), Op.31 (from Goethe's Westostlighen Divan) / Зулейка IIT
    Taglich zu singen (Claudius)
    Der Taucher (Schiller) /Ныряльщик
    Die Tauschung (Kosegarten), Op.165, No.4
    Thekla (Schiller), Op.88, No.2
    Tief im Getummel der Schlacht (Schober) (Aria from Alfonso and Estrella)
    Tiefes Leid (Schulze) / Глубокая скорбь
    Tischerlied
    Tischlied (Goethe), Op.118, No.3
    Todes-Musik (Schober), Op.108, No.2
    Der Tod Oscar’s (Ossian, trans. Harold) (Ossians Gesange)
    Der Tod und das Madchen (Claudius), Op.7, No.3 / Девушка и смерть
    Todtengrabers Heimweh (Craigher)
    Todtengraberlied (Holty)
    Totengraber-Weise (Schlechta)
    Todtenkranz fur ein Kind (Matthison)
    Todtenopfer [see Erinnerung]
    Trauer der Liebe (Jacobi)
    Der Traum (Holty), Op.172, No.1
    Trinklied (Castelli), Op.131, No.2
    Trinklied (Zettler)
    Trinklied [see Antonius und Cleopatra] (Drinking Song from Anthony and Cleopatra)
    Trost im Liede (Schober)
    Trost in Tranen (Goethe)
    Trost (Mayrhofer)
    Trost
    Trost - An Elisa (Matthison)U
    Uber Wildemann (Schulze), Op.108, No.1
    Um Mitternacht (Schulze), Op.88, No.3
    Der Ungluckliche (Pichler), Op.87, No.1
    Die Unterscheidung (Seidl), Op.95, No.1
    Uraniens Flucht (Mayrhofer)V
    Der Vatermorder (Pfeffel)
    Der Vater mit dem Kinde (Bauernfeld)
    Vaterslandlied (Klopstock)
    Vedi Quanto Adoro [Arie] (Metastasio)
    Die Verfehlte Stunde (von Schlegel)
    Vergebliche Liebe (Bernard), Op.173, No.3
    Vergissmeinnicht (Schober)
    Verklarung (Herder)
    Versunken (Goethe)
    Die Vier Weltalter (Schiller), Op.111, No.3
    Viola (Schober), Op.123 [Blumenballade]
    Die Vogel (Schlegel), Op.172, No.6
    Vom Mitleiden Maria
    Von Ida (Kosegarten)
    Vor meiner Wiege (Leitner), Op.106, No.3W
    Der Wachtelschlag (Sauter), Op.68
    Waldes-Nacht [Im Walde] (Schlegel, rev. Stark) / В лесу
    Der Wallensteiner Lanzknecht (Leitner)
    Der Wanderer an den Mond (Seidl), Op.80
    Der Wanderer (Schlegel), Op.65, No.2
    Der Wanderer (Lubeck), Op.4, No.1 / Скиталец
    Wanderers Nachtlied (Goethe), Op.96, No.3 / Ночная песнь странника II
    Wandrers Nachtlied (Goethe), Op.4, No.3 / Ночная песнь странника
    Das War ich (Korner)
    Was belebt die schone Welt (Hofmann) (romanze from the melodrama The Magic Harp)
    Wehmuth (von Collin), Op.22, No.2
    Die Wehmuth (Salis-Seewis)
    Der Weiberfreund (Ratschky, Cowley)
    Das Weinen (Leitner), Op.106, No.2
    Wer kauft Liebesgotter (Goethe)
    Wie Ulfru fischt (Mayrhofer), Op.21, No.3
    Wiederschein (Schlechta)
    Wiedersehn (von Schlegel)
    Wiegenlied, Op.98
    Wiegenlied (Korner)
    Wiegenlied (Seidl), Op.105, No.2
    Willkommen und Abeschied (Goethe), Op.56, No.1
    Der Winterabend (Leitner)
    Winterlied (Holty)
    Wonne der Wehmuth (Goethe), Op.115, No.2Z
    Der Zufriedene (Reissig)
    Zufriedenheit [Lied] (Claudius)
    Zufriedenheit (Claudius)
    Das Zugenglocklein (Seidl), Op.80, No.2 / Погребальный колокольчик
    Zum Punsche (Mayrhofer)
    Zur Namensfeier des Herrn Andreas Siller
    Der Zurnenden Barde (Bruchmann) / Рассерженный бард
    Der Zurnenden Diana (Mayrhofer), Op.36, No.1 / Рассерженной Диане
    Der Zwerg (Collin), Op.22, No.1 / Карлик

    Скриншот страницы

    О вокальной серии CD Sheet Music (Vocal Collections)

    17 коллекций вокальной серии охватывают чрезвычайно обширный и разнообразный репертуар музыки для сольного пения 18-го, 19-го и начала 20-го веков, в том числе немецкие, французские песни, ранние итальянские песни и арии, стандартные оперные арии и другие работы для соло и ансамбля. Организованные по типу голоса или жанру, каждая коллекция включает в себя сотни песен и арий, а также полезные индексы для поиска по названию, первой строке, или поэту. Некоторые коллекции включают также биографии композиторов и соответствующие статьи из издания 1911 года Grove’s Dictionary of Music and Musicians. Работы в каждой коллекции были отобраны из изданий, являющихся общественным достоянием, таких известных издательств, как Breitkopf & Härtel, C.F. Peters, G. Schirmer, Carl Fischer, G. Ricordi, Durand, и других. Редакторы выбирали лучшие издания для каждой работы.
  • admin

    Post 22-Jul-2018 09:34

    [Quote]

    J.S.Bach. Полное собрание сочинений Иоганна Себастиана Баха, изданное обществом Bach-Gesellschaft
    Инструментальная принадлежность: Оркестр / Хор / Клавир / Сольные инструменты
    Жанр / Тематика / Направление: Собрание сочинений в 45 томах
    Автор: J. S. Bach
    Издательство: Лейпциг
    Год выпуска: 1855-1890
    Язык: Немецкий
    Формат: PDF
    Качество: Отсканированные страницы
    Описание: Полное собрание сочинений И.С. Баха в 46 томах
    Содержание томов:

    скрытый текст

    Том 1: Кантаты №№1—10
    Том 2: Кантаты №№11—20
    Том 3:
    15 инвенций, 15 синфоний
    Clavier-Ubung I: шесть партит
    Clavier-Ubung II: концерт и партита
    Clavier-Ubung III: органная месса (хоральные прелюдии IV) и четыре дуэта для органа
    Clavier-Ubung IV: Ария с 30 вариациями («Гольдберг-вариации»)
    Токкаты фа-диез минор, до минор; фуга ля минор
    Том 4: Страсти по Матфею
    Том 5: часть 1: Кантаты №№21—30
    Том 5: часть 2: Рождественская оратория
    Том 6: Месса си минор
    Том 7: Кантаты №№31—40
    Том 8: Мессы фа мажор, Ля мажор, соль минор и Соль мажор
    Том 9:
    Три сонаты для клавира и флейты
    Сюита для клавира и скрипки Ля мажор
    Шесть сонат для клавира и скрипки
    Три сонаты для клавира и виолы да гамба
    Соната для флейты, скрипки и basso continuo Соль мажор
    Соната для двух скрипок и basso continuo До мажор
    Том 10: Кантаты №№41—50
    Том 11: Магнификат Ре мажор, кантаты BWV 201—204
    Том 12: Страсти по Иоанну, кантаты №51—60
    Том 13:
    Кантаты BWV 195—197
    Хоралы BWV 250—252
    Шесть английских сюит
    Шесть французских сюит
    Хоралы BWV 307, 405, 434, 365…
    Кантата «La?, Furstin, la? noch einen Strahl» (Trauerode)
    Том 14: Хорошо темперированный клавир
    Том 15:
    Шесть сонат для двух мануалей и педали
    Шесть прелюдий и фуг для органа, №№7—12
    Шесть прелюдий и фуг для органа №№13—18
    Токкаты До мажор, ре минор, Ми мажор
    Том 16: Кантаты №№61—70
    Том 17: Клавирные концерты №№1—8 (ре, Ми, Ре, Ля, фа, Фа, соль, ля)
    Том 18: Кантаты №№71—80
    Том 19: Бранденбургские концерты №№1—6 (Фа, Фа, Соль, Соль, Ре, Си-бемоль)
    Том 20: Кантаты №№81—90, кантаты BWV 206, BWV 207
    Том 21:
    Скрипичный концерт №1 ля минор
    Скрипичный концерт №2 Ми мажор
    Концерт №3 для двух скрипок ре минор
    Синфония Ре мажор с солирующей скрипкой
    Концерт №1 для двух клавиров до минор
    Концерт №2 для двух клавиров До мажор
    Концерт №3 для двух клавиров до минор
    Пасхальная оратория
    Том 22: Кантаты №№91—100
    Том 23: Кантаты №№101—110
    Том 24: Кантаты №№111—120
    Том 25:
    Искусство фуги
    Хоральные прелюдии I: Orgel-Buchlein
    Хоральные прелюдии II: 6 «Шублер»-хоралов
    Хоральные прелюдии III: 18 «Лейпцигских» хоральных прелюдий
    Том 26: Кантаты №№121—130
    Том 27:
    Шесть сонат для скрипки
    Шесть сюит для виолончели
    Том 28: Кантаты №№131—140
    Том 29: Кантаты BWV 208—212, BWV 194
    Том 30: Кантаты №№141—150
    Том 31:
    Четыре оркестровых сюиты
    Синфония Фа мажор
    Музыкальное приношение
    Концерт №1 ре минор для трёх клавиров
    Концерт №2 До мажор для трёх клавиров
    Том 32: Кантаты №№151—160
    Том 33: Кантаты №№161—170
    Том 34: Кантаты BWV 173a, BWV 36b, BWV 213—215
    Том 35: Кантаты №№171—180
    Том 36:
    Cюиты для клавира BWV 818—820
    Соната для клавира Ре мажор, BWV 963
    Токката Ре мажор
    Токката ре минор
    Токката ми минор
    Токката соль минор
    Токката Соль мажор
    Хроматическая фантазия и фуга
    Фантазия и фуга ля минор
    Прелюдия и фуга Ми-бемоль мажор
    Прелюдия и фуга ля минор BWV 894
    Прелюдия и фуга ля минор BWV 897
    Прелюдия и фугетта ре минор
    Прелюдия и фугетта ми минор
    Прелюдия и фугетта Фа мажор
    Прелюдия и фугетта Соль мажор
    12 маленьких прелюдий
    6 маленьких прелюдий
    Прелюдия До мажор
    Прелюдия (фантазия) до минор
    Прелюдия (фантазия) ля минор
    Фантазия соль минор
    Фантазия до минор
    Фантазия на рондо до минор
    Фантазия до минор
    Фугетта до минор
    Фуги, Каприччио
    Ария с вариациями на итальянский манер
    Том 37: Кантаты №№181—190
    Том 38:
    Прелюдии, фуги, фантазии и другие пьесы для органа
    Четыре концерта для органа (Соль, ля, До, До)
    Том 39:
    Мотеты BWV 225—231
    Хоралы BWV 253—438
    Песни BWV 439—507
    Три арии и две песни из тетради для А.М.Бах BWV 515, 508, 509, 510, 518
    Том 40:
    Хоральные прелюдии V: BWV 690–713
    Хоральные прелюдии BWV 714–764
    Партиты и хоральные вариации BWV765–771
    Том 41: Кантата №191, кантаты BWV 192, 193, 197a, 34, 120a; отдельные церковные произведения
    Том 42:
    Клавирные переложения собственных произведений
    Переложения 16 концертов Вивальди
    Вероятно собственные произведения
    Том 43:
    Три сонаты для флейты и basso continuo
    Соната и фуга для скрипки и basso continuo
    Соната для двух клавиров Фа мажор
    Дуэт Фа мажор
    Концерт для четырёх клавиров по Вивальди
    Том 44: Факсимиле
    Том 45: часть 1:
    Шесть английских сюит
    Шесть французских сюит
    Каноны BWV 1072–1078
    Различные инструментальные композиции
    Klavier-Buchlein fur Wilhelm Friedemann Bach
    Том 45: часть 2: Страсти по Луке (поддельные)
    Том 46: Указатели

    admin

    Post 22-Jul-2018 09:21

    [Quote]

    Д. Д. ШостаковичСобрание сочинений в 42 томах
    Инструментальная принадлежность: Оркестр \ фортепиано \ голос, фортепиано \ скрипка \ виолончель \ квартет и др.
    Жанр/Тематика/Направление: Симфония, опера, концерт, соната, пьеса, романс и др.
    Год выпуска: 1979-1987
    Издательство: "Музыка", Москва
    Редакционная комиссия: Хренников Т.Н., Щедрин Р.К., Кухарский В.Ф., Светланов Е.Ф., Сидельников Л.С., Титаренко К.А., Фортунатов К.А., Чайковский Б.А., Шнеерсон Г.М., Шостакович М.Д.
    Язык: Русский (вокальные произведения), русский, английский (комментарии)
    Формат: PDF
    Качество: Отсканированные страницы
    Количество страниц: ~13000
    Источник сканов: Собственный скан

    Содержание томов

    Том 1. Симфонии 1, 2. Партитура - 1987, 242 стр., ред. Комарницкий О.М.
    Том 2. Симфонии 3, 4. Партитура - 1982, 394 стр., ред. Рождественский Г.Н.
    Том 3. Симфонии 5, 6. Партитура - 1980, 321 стр., ред. Комарницкий О.М.
    Том 4. Симфонии 7, 8. Партитура - 1981, 400 стр., ред. Денисов Э.В.
    Том 5. Симфонии 9, 10. Партитура - 1979, 337 стр., ред. Вайнберг М.С.
    Том 6. Симфонии 11, 12. Партитура - 1980, 441 стр., ред. Чайковский Б.А.
    Том 7. Симфония 13. Партитура - 1984, 241 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 8. Симфонии 14, 15. Партитура - 1980, 246 стр., ред. Комарницкий О.М.
    Том 9. Симфонии 13, 14. Клавир. Симфонии 2, 3. Клавир хоровых фрагментов - 1984, 250 стр., ред. Титаренко К.А., Комарницкий О.М.
    Том 10. Сочинения для оркестра. Партитура - 1984, 201 стр., ред. Рождественский Г.Н.
    Том 11. Сочинения для оркестра. Партитура - 1984, 230 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 12. Концерты 1, 2 для фортепиано с оркестром. Партитура - 1982, 191 стр., ред. Комарницкий О.М., Пирумов А.И.
    Том 13. Концерты 1, 2 для фортепиано. Концертино. Тарантелла. Клавир - 1983, 241 стр., ред. Пирумов А.И., Комарницкий О.М.
    Том 14. Концерты 1, 2 для скрипки с оркестром. Партитура - 1983, 270 стр., ред. Николаев А.А.
    Том 15. Концерты 1, 2 для скрипки с оркестром. Клавир и партия - 1981, 153+51 стр., ред. Николаев А.А.
    Том 16. Концерты 1, 2 для виолончели с оркестром. Партитура - 1985, 203 стр., ред. Баташов К.К.
    Том 17. Концерты 1, 2 для виолончели с оркестром. Клавир и партия - 1986, 147+40 стр., ред. Баташов К.К.
    Том 18. Нос. Опера. Партитура - 1981, 509 стр., ред. Екимовский В.А.
    Том 19. Нос. Опера. Клавир - 1981, 509 стр., ред. Екимовский В.А.
    Том 20. Катерина Измайлова. Опера (редакция 1963 года). Партитура, часть 1 - 1985, 448 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 21. Катерина Измайлова. Опера (редакция 1963 года). Партитура, часть 2 - 1985, 270 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 22. Катерина Измайлова. Опера (редакция 1963 года). Клавир - 1985, 356 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 23. Неоконченные оперы. Партитура - 1986, 397 стр., ред. Рождественский Г.Н.
    Том 24. Москва, Черемушки. Музыкальная комедия. Партитура - 1986, 511 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 25. Москва, Черемушки. Музыкальная комедия. Клавир - 1986, 230 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 26. Сюиты из балетов. Партитура - 1987, 296 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 27. Театральная музыка для оркестра. Партитура - 1987, 512 стр., ред. Солин Л.Л.
    Том 28. Театральная музыка. Незавершенные оперы. Клавир - 1986, 446 стр., ред. Солин Л.Л.
    Том 29. Вокально-симфоническая музыка. Партитура - 1983, 362 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 30. Вокально-симфоническая музыка. Клавир - 1983, 188 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 31. Романсы и песни для голоса с оркестром. Партитура - 1982, 305 стр., ред. Титаренко К.А.
    Том 32. Романсы и песни для голоса с фортепиано - 1982, 235 стр., ред. Балтин А.А.
    Том 33. Романсы и песни для голоса с фортепиано - 1984, 228 стр., ред. Балтин А.А.
    Том 34. Сочинения для хора без сопровождения и в сопровождении фортепиано - 1985, 232 стр., ред. Пирумов А.И.
    Том 35. Квартеты 1-8 для двух скрипок, альта и виолончели. Партитура - 1979, 279 стр., ред. Цыганов Д.М.
    Том 36. Квартеты 9-15 для двух скрипок, альта и виолончели. Партитура - 1980, 290 стр., ред. Цыганов Д.М.
    Том 37. Камерные ансамбли. Партитура и партии - 1983, 228+108 стр., ред. Цыганов Д.М., Тищенко Б.И., Екимовский В.А.
    Том 38. Сонаты для виолончели и фортепиано, для скрипки и фортепиано, для альта и фортепиано. Партитура и партии - 1982, 157+55 стр., ред. Николаев А.А.
    Том 39. Сочинения для фортепиано - 1983, 169 стр., ред. Николаева Т.П.
    Том 40. 24 прелюдии и фуги для фортепиано - 1980, 187 стр., ред. Николаева Т.П.
    Том 41. Музыка к кинофильмам. Партитура - 1987, 522 стр., ред. Комарницкий О.М.
    Том 42. Музыка к кинофильмам. Партитура - 1987, 508 стр., ред. Самарин В.А.

    Подробное содержание

    СИМФОНИИ
    ТОМ 1
    СИМФОНИЯ №1, фа минор, соч. 10 (1925).
    1. Allegretto. Allegro non troppo. 2. Allegro. 3. Lento. 4. Allegro molto. Lento. Allegro molto.СИМФОНИЯ №2 — «Посвящение Октябрю», си мажор, соч. 14 (1927). Одночастная с заключительным хором на слова А. Безыменского.
    ПартитураТОМ 2
    СИМФОНИЯ №3 — «ПервомаЙская» , ми-бемоль мажор, соч. 20 (1929). Одночастная с заключительным хором на слова С. Кирсанова.СИМФОНИЯ №4, до минор, соч. 43 (1936).
    1. Allegretto рос о moderato. 2. Moderato con moto. 3. Largo. Allegro.
    ПартитураТОМ 3
    СИМФОНИЯ №5, ре минор, соч. 47 (1937).
    1. Moderato. 2. Allegretto. 3. Largo. 4. Allegro non troppo.СИМФОНИЯ №6, си минор, соч. 54 (1939).
    1. Largo. 2. Allegro. 3. Presto.
    ПартитураТОМ 4
    СИМФОНИЯ №7, до мажор, соч. 60 (1941).
    1. Allegretto. 2. Moderato (росо allegretto). 3. Adagio. 4. Allegro non troppo.
    СИМФОНИЯ №8, до минор, соч. 65 (1943).
    1. Adagio. Allegro non troppo. 2. Allegretto. 3. Allegro non troppo. 4. Largo. 5. Allegretto.
    ПартитураТОМ 5
    СИМФОНИЯ №9, ми-бемоль мажор, соч. 70 (1945).
    1. Allegro. 2. Moderato. 3. Presto. 4. Largo. 5. Allegretto.СИМФОНИЯ №10, ми минор, соч. 93 (1953).
    1. Moderato. 2. Allegro. 3. Allegretto. 4. Andante. Allegro.
    ПартитураТОМ 6
    СИМФОНИЯ №11 ¬— «1905 год», соль минор, соч. 103 (1957).
    1. Дворцовая площадь. Adagio. 2. 9-е января. Allegro. Adagio. Allegro. 3. Вечная память. Adagio. 4. Набат. Allegro non troppo. Adagio. Allegro.СИМФОНИЯ № 12 ¬— «1917 год», ре минор, соч. 112 (1961).
    1. Революционный Петроград. Moderato. 2. Разлив. Allegro. Adagio. 3. «Аврора». Allegretto. 4. Заря человечества. L'istesso tempo.
    ПартитураТОМ 7
    СИМФОНИЯ №13, cи-бемоль минор, соч. 113 (1962) для солиста (баса), хора басов и оркестра. Стихи Евг. Евтушенко.
    1. Бабий яр. Allegro. 2. Юмор. Allegretto. 3. В магазине. Adagio. 4. Страхи. Largo. 5. Карьера. Allegretto.
    ПартитураТОМ 8
    СИМФОНИЯ №14, фа минор, соч. 135 (1969), для сопрано, баса и камерного оркестра. Стихи Г. Лорки, Г. Аполлинера, В. Кюхельбеккера, Р. Рильке.
    1. Dе profundis. Adagio. 2. Малагенья. Allegretto. 3. Лорелея. Allegro moJto. 4. Самоубийца. Adagio. 5. Начеку. Allegretto. 6. Мадам, посмотрите! Adagio. 7. В тюрьме «Санте». Adagio. 8. Ответ
    запорожских казаков константинопольскому султану. Allegro. 9. О, Дельвиг, Дельвиг! Andante. 10. Смерть поэта. Largo. 11. Заключение. Moderato.СИМФОНИЯ №15, ля мажор, соч. 141 (1970).
    1. Allegretto. 2. Adagio. 3. Allegretto. 4. Adagio.
    ПартитураТОМ 9
    СИМФОНИЯ №13.
    СИМФОНИЯ №14.
    СИМФОНИЯ №2,№3 (хоровые фрагменты).
    Переложение для пения с фортепианоСОЧИНЕНИЯ ДЛЯ ОРКЕСТРА
    ТОМ 10
    СКЕРЦО, фа-диез минор, соч. 1 (1919).
    ТЕМА С ВАРИАЦИЯМИ, си-бемоль мажор, соч. 3 (1922).
    СКЕРЦО, ми-бемоль мажор, соч. 7 (1924).
    ПЯТЬ ФРАГМЕНТОВ ДЛЯ ОРКЕСТРА, соч. 42 (1935).
    1. Moderato. 2. Andante. 3. Largo. 4. Moderato. 5. Allegretto.
    СЮИТА ДЛЯ ДЖАЗ-ОРКЕСТРА, без указ. соч. (1934).
    1. Вальс. Moderato. 2. Полька. Allegretto. 3. Фокстрот (блюз). Moderato.
    ПартитураПРИЛОЖЕНИЕ
    ТАИТИ-ТРОТ (оркестровая транскрипция), ля-бемоль мажор, соч. 16 (1928).
    ПартитураТОМ 11
    ПРА3ДНИЧНАЯ УВЕРТЮРА, ля мажор, соч. 96 (1954).
    НОВОРОССИЙСКИЕ КУРАНТЫ (Огонь вечной славы), ми-бемоль мажор, без указ. соч. (1960).
    УВЕРТЮРА НА РУССКИЕ И КИРГИЗСКИЕ НАРОДНЫЕ ТЕМЫ, до мажор, соч. 115 (1963). .
    ТРАУРНО-ТРИУМФАЛЬНАЯ ПРЕЛЮДИЯ ПАМЯТИ ГЕРОЕВ СТАЛИНГРАДСКОЙ БИТВЫ, си-бемоль мажор, соч. 130 (1967).
    «ОКТЯБРЬ». Симфоническая поэма, до мажор, соч. 131 (1967).
    ПартитураКОНЦЕРТЫ
    ТОМ 12
    КОНЦЕРТ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ №1, до минор, соч. 35 (19ЗЗ).
    1. Allegretto. 2. Lento. 3. Moderato. 4. Allegro con brio.
    КОНЦЕРТ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ №2, фа мажор, соч. 102 (1957).
    1. Allegro. 2. Andante. 3. Allegro.
    Партитура
    ТОМ 13
    КОНЦЕРТ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ №1.
    КОНЦЕРТ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО С ОРКЕСТРОМ №2.
    Переложение для двух фортепиано автораКОНЦЕРТИНО ДЛЯ ДВУХ ФОРТЕПИАНО, ля минор, соч. 94 (1953).
    ТАРАНТЕЛЛА ДЛЯ ДВУХ ФОРТЕПИАНО, соль мажор, без указ. соч. (1963).ПРИЛОЖЕНИЕ
    СЮИТА ДЛЯ ДВУХ ФОРТЕПИАНО, соч. 6 (1922).
    I. Прелюдия, фа-диез минор. II. Фантастический танец, ля минор. III. Ноктюрн, ре мажор. IV. Финал, фа-диез минор.ТОМ 14
    КОНЦЕРТ ДЛЯ СКРИПКИ С ОРКЕСТРОМ №1, ля минор, соч. 77 (1948)
    1. Ноктюрн. Moderato. 2. Скерцо. Allegro. З. Пассакалья. Andante. 4. Бурлеска. Allegro con brio.
    КОНЦЕРТ ДЛЯ СКРИПКИ С OPKECTPOM №2, до-диез минор, соч. 129 (1967)
    1. Moderato. 2. Adagio. З. Adagio. Allegro.
    ПартитураТОМ 15
    ТО ЖЕ. Переложение для скрипки и фортепиано автора.Том 16
    КОНЦЕРТ ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛИ С ОРКЕСТРОМ №1, ми-бемоль мажор, соч. 107 (1959).
    1. Allegretto. 2. Moderato. 3. Moderato. Allegro поп troppo. 4. Allegrо non troppo.
    КОНЦЕРТ ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛИ С ОРКЕСТРОМ N2 2, соль мажор, соч. 126 (1966).
    1. Largo. 2. Allegretto. З. Allegretto.
    ПартитураТОМ 17
    ТО ЖЕ. Переложение для виолончели и фортепиано автора.ОПЕРЫ
    ТОМ 18
    «НОС», соч. 15 (1928). Опера в трех действиях, десяти картинах по Н. Гоголю. Либретто Е. Замятина, Г. Ионина, Д. Прейса и Д. Шостаковича.
    ПартитураТОМ 19
    ТО ЖЕ. Клавир.ТОМ 20, ТОМ 21
    «КАТЕРИНА ИЗМАЙЛОВА» (вторая редакция), соч. 29/114 (1963).
    Опера в четырех действиях, девяти картинах по Н. Лескову.
    Либретто Д. Прейса и Д. Шостаковича.
    ПартитураТОМ 22
    ТО ЖЕ. Клавир.Том 23
    СЮИТА ИЗ ОПЕРЫ «НОС» для солистов (тенора, баритона) и оркестра, соч. 15а (1928).
    1. Увертюра. 2. Ария Ковалева. 3. Антракт из 1-го действия. 4. Антракт из 2-го действия. 5. Песенка Ивана. 6. Монолог Ковалева. 7. ГалопДВЕ ПЬЕСЫ ДЛЯ ОРКЕСТРА К ОПЕРЕ Э. ДРЕССЕЛЯ «БЕДНЫЙ КОЛУМБ», СОЧ. 23 (1929).
    1. Увертюра (антракт). 2. Финал.«БОЛЬШАЯ МОЛНИЯ», без указ. соч. (1933). Неоконченная комическая опера. Либретто Н. Асеева.
    1. Увертюра. 2. Сцена. 3. Песенка архитектора. 4. Сцена с американцем.
    5. Песенка Майофеля. 6. Звонки по телефону. 7. Песенка Семена. 8. Дуэт Егора и Семена. 9. Шествие моделей.«ИГРОКИ», без указ. соч. (1942). Неоконченная опера по пьесе Н. В. Гоголя.
    ПартитураМУЗЫКАЛЬНАЯ КОМЕДИЯ
    ТОМ 24
    «МОСКВА, ЧЕРЕМУШКИ», соч. 105 (1958). Музыкальная комедия в трех действиях, пяти картинах. Либретто В. Масса и М. Червинского.
    ПартитураТОМ 25
    ТО ЖЕ. Клавир.СЮИТЫ ИЗ БАЛЕТОВ
    ТОМ 26
    СЮИТА ИЗ БАЛЕТА «ЗОЛОТОЙ ВЕК», соч. 22а (1932).
    1. Вступление. 2. Адажио. 3. Полька. 4. Танец.СЮИТА ИЗ БАЛЕТА «БОЛТ», соч. 27а (1931).
    1. Вступление. 2. Полька. 3. Вариация. 4. Танго. 5. Интермеццо. 6. Финал.СЮИТА ИЗ БАЛЕТА "СВЕТЛЫЙ РУЧЕЙ", соч. 39а (1935).
    1. Вальс. 2. Русский лубок. 3. Галоп. 4. Адажио. 5. Пиццикато.ПРИЛОЖЕНИЕ
    ЛУБОК, без указ. соч.
    Партитура
    ТЕАТРАЛЬНАЯ МУЗЫКА
    ТОМ 27
    МУЗЫКА К ФЕЕРИЧЕСКОЙ КОМЕДИИ В. МАЯКОВСКОГО «КЛОП», соч. 19, (1929). (12 номеров).
    МУЗЫКА К ПЬЕСЕ Д. БЕЗЫМЕНСКОГО "ВЫСТРЕЛ», соч. 24 (1929). (6 номеров).
    МУЗЫКА К ПЬЕСЕ Д. ПИОТРОВСКОГО "ПРАВЬ, БРИТАНИЯ!", соч. 28 (1931). (5 номеров).
    МУЗЫКА К ТРАГЕДИИ В. ШЕКСПИРА «ГАМЛЕТ», соч. 32 (1932). (25 номеров, не вошедших в сюиту).
    «ГАМЛЕТ». Сюита ДЛЯ малого симфонического оркестра, соч. 32а (19З2).
    1. Вступление и ночной дозор. 2. Похоронный марш. 3. Туш и танцевальная музыка. 4. Охота. 5. Пантомима актеров. 6. Шествие. 7. Музыкальная пантомима. 8. Пир. 9. Песенка Офелии. 10. Колыбельная. 11. Реквием. 12. Турнир. 13. Марш Фортинбраса.МУЗЫКА К ПЬЕСЕ П. СУХОТИНА «ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ» (по О. Бальзаку}, соч. 37 (1934). (20 номеров).
    МУЗЫКА К ПЬЕСЕ Д. АФИНОГЕНОВА «САЛЮТ, ИСПАНИЯ!», соч. 44 (1936). (5 номеров).
    МУЗЫКА К ТРАГЕДИИ В. ШЕКСПИРА "КОРОЛЬ ЛИР", соч. 58а (1940) (20 номеров).
    МУЗЫКА К ТЕАТРАЛИЗОВАННОЙ ПРОГРАММЕ «ОТЧИЗНА», соч. 63 (1942) (4 номера объединены в сюиту "Родной Ленинград»). Слова С. Алымова.
    МУЗЫКА К ТЕАТРАЛИЗОВАННОЙ ПРОГРАММЕ «РУССКАЯ РЕКА», соч. 66 (1944). Слова И. Добровольского (4 номера).
    МУЗЫКА К ТЕАТРАЛИЗОВАННОЙ ПРОГРАММЕ «ВЕСНА ПОБЕДНАЯ», соч. 72 (1946). Слова М. Светлова (2 номера).
    ПартитураТОМ 28
    МУЗЫКА К ФЕЕРИЧЕСКОЙ КОМЕДИИ В. МАЯКОВСКОГО «КЛОП», соч. 19 (1929). (15 номеров).
    МУЗЫКА К ПЬЕСЕ Д. БЕЗЫМЕНСКОГО «ВЫСТРЕЛ», соч. 24 (1929). (8 номеров).
    МУЗЫКА К ПЬЕСЕ Д. ПИОТРОВСКОГО «ПРАВЬ, БРИТАНИЯ!», соч. 28 (1931) (6 номеров).
    МУЗЫКА К ЭСТРАДНО-ЦИРКОВОМУ ПРЕДСТАВЛЕНИЮ «УСЛОВНО УБИТЫЙ» на текст В. Воеводина и Е. Рысса, соч. 31 (1931) (20 номеров).
    МУЗЫКА К ТРАГЕДИИ В. ШЕКСПИРА «ГАМЛЕТ», соч. 32 (1932) (45 номеров).
    МУЗЫКА К ПЬЕСЕ П. СУХОТИНА «ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ КОМЕДИЯ» (по О. Бальзаку), соч. 37 (1934) (23 номера).
    МУЗЫКА К ПЬЕСЕ Д. АФИНОГЕНОВА «САЛЮТ, ИСПАНИЯ!», соч. 44 (1936) (5 номеров).
    МУЗЫКА К ТРАГЕДИИ В. ШЕКСПИРА «КОРОЛЬ ЛИР», соч. 58а (1940) (20 номеров).
    МУЗЫКА К ТЕАТРАЛИЗОВАННОЙ ПРОГРАММЕ "ОТЧИЗНА», соч. 63 (1942) (4 номера объединены в сюиту «Родной Ленинград»). Слова С. Алымова.
    МУЗЫКА К ТЕАТРАЛИЗОВАННОЙ ПРОГРАММЕ «РУССКАЯ РЕКА», соч. 66 (1944). Слова И. Добровольского (4 номера).
    МУЗЫКА К ТЕАТРАЛИЗОВАННОЙ ПРОГРАММЕ «ВЕСНА ПОБЕДНАЯ», соч. 72 (1946). Слова М. Светлова (2 номера).
    КлавирДОПОЛНЕНИЕ
    НЕЗАВЕРШЕННАЯ КОМИЧЕСКАЯ ОПЕРА «БОЛЬШАЯ МОЛНИЯ», без указ. соч. (1933). Либретто Н. Асеева.
    НЕЗАВЕРШЕННАЯ ОПЕРА «ИГРОКИ» ПО ПЬЕСЕ Н. ГОГОЛЯ, без указ. соч. (1942).
    КлавирВОКАЛЬНО-СИМФОНИЧЕСКАЯ МУЗЫКА
    ТОМ 29
    «ПЕСНЬ О ЛЕСАХ», соч. 81 (1949). Оратория для солистов (тенора и баса), хора мальчиков, смешанного хора и оркестра. Слова Е. Долматовского.
    1. Когда окончилась война (бас и мужской хор). 2. Оденем Родину в леса (смешанный хор). 3. Воспоминания о прошлом (бас и смешанный хор). 4. Пионеры сажают леса (хор мальчиков).
    5. Комсомольцы выходят вперед (смешанный хор). 6. Будущая прогулка (тенор и смешанный хор). 7. Слава (тенор, бас, хор мальчиков, смешанный хор).«НАД РОДИНОИ НАШЕИ СОЛНЦЕ СИЯЕТ», соч. 90 (1952). Кантата для хора мальчиков, смешанного хора и оркестра. Слова Е. Долматовского.
    «КАЗНЬ СТЕПАНА РАЗИНА», СОЧ. 119 (1964). Поэма для солиста (баса), смешанного хора и оркестра. Слова Е. Евтушенко.
    ТОМ 30
    ТО ЖЕ. Клавир.РОМАНСЫ И ПЕСНИ
    ТОМ 31
    ДВЕ БАСНИ И. КРЫЛОВА соч. 4 (1922).
    Партитура
    1. Стрекоза и муравей. Для голоса (меццо-сопрано) с оркестром. 2. Осел и соловей. Для женского хора (альтов) с оркестром.ШЕСТЬ РОМАНСОВ НА СЛОВА ЯПОНСКИХ ПОЭТОВ. Для тенора с оркестром, соч. 21 (1932).
    1. Любовь. Перевод А. Брандта. 2. Перед самоубийством. Слова Оцуно Одзи, перевод А. Брандта. 3. Нескромный взгляд. Перевод А Брандта. 4. В первый и последний раз. 5. Безнадежная любовь.
    6. Смерть.ТРИ РОМАНСА НА СЛОВА А. ПУШКИНА. Для баса и камерного оркестра, соч. 46а (1936).
    1. Возрождение. 2. Юношу, горько рыдая, ревнивая дева бранила. 3. Предчувствие.ШЕСТЬ РОМАНСОВ НА СЛОВА У. РАЛЕЯ, Р. БЕРНСА И В. ШЕКСПИРА
    Для баса и камерного оркестра, соч. 62/140 (1942). Перевод Б. Пастернака и С. Маршака.
    1. Сыну. 2. В полях под снегом и дождем. 3. Макферсон перед казнью. 4. Дженни. 5. Сонет LXVI. 6. Королевский поход. Английская детская народная песня.ИЗ ЕВРЕЙСКОЙ НАРОДНОЙ ПОЭЗИИ. Вокальный цикл для сопрано, контральто и тенора с оркестром, соч. 79а (1963). Перевод Т. Спендиаровой, А Глобы, В. Звягинцевой, Н. Ушакова, С. Мар, В. Семенова, С.Олендера, А. Длигач.
    1. Плач об умершем младенце. 2. Заботливые мама и тетя. 3. Колыбельная. 4. Перед долгой разлукой. 5. Предостережение. 6. Брошенный отец 7. Песня о нужде. 8. Зима. 9. Хорошая жизнь. 10. Песня девушки. 11. Счастье.ШЕСТЬ СТИХОТВОРЕНИЙ МАРИНЫ ЦВЕТАЕВОЙ. Для контральто и
    камерного оркестра, соч. 14За (1974).
    1. Мои стихи. 2. Откуда такая нежность? 3. Диалог Гамлета с совестью. 4. Позт и царь. 5. Нет, бил барабан... 6. Анне Ахматовой.СЮИТА НА СЛОВА МИКЕЛАНДЖЕЛО БУОНАРРОТИ. Для баса и камерного оркестра, соч. 145а (1974). Перевод А. Эфроса.
    1. Истина. 2. Утро. 3. Любовь. 4. Разлука. 5. Гнев. 6. Данте. 7. Изгнаннику. 8. Творчество. 9. Ночь (Диалог). 10. Смерть. 11. Бессмертие.
    ПартитураТОМ 32
    ДВЕ БАСНИ И. КРЫЛОВА, соч. 4 (1922). Вариант автора для голоса и фортепиано.
    1. Стрекоза и Муравей. 2. Осел и Соловей.ШЕСТЬ РОМАНСОВ НА СЛОВА ЯПОНСКИХ ПОЭТОВ. Для голоса (тенора) и фортепиано, соч. 21. (1932).
    1. Любовь. Перевод А. Брандта. 2. Перед самоубийством. Слова Оцуно Одзи, перевод А. Брандта. 3. Нескромный взгляд. Перевод А. Брандта. 4. В первый и последний раз. 5. Безнадежная
    любовь. 6. Смерть.ЧЕТЫРЕ РОМАНСА НА СЛОВА А. ПУШКИНА. Для голоса (баса) и фортепиано, соч. 46 (1936).
    1. Возрождение. 2. Юношу, горько рыдая, ревнивая дева бранила. 3. Предчувствие. 4. Стансы.ШЕСТЬ РОМАНСОВ НА СЛОВА У. РАЛЕЯ, Р. БЕРНСА И В. ШЕКСПИРА.
    Для баса и фортепиано, соч. 62 (1942). Перевод Б. Пастернака и С. Маршака.
    1. Сыну. 2. В полях под снегом и дождем. 3. Макферсон перед казнью. 4. Дженни. 5. Сонет LXVI. 6. Королевский поход. Английская народная песня.
    ИЗ ЕВРЕЙСКОЙ НАРОДНОЙ ПОЭЗИИ. Вокальный цикл для сопрано, контральто и тенора с фортепиано, соч. 79 (1948). Перевод П. Спендиаровой, А. Глобы, В. Звягинцевой, Н. Ушакова, С. Мар, В. Семенова, С. Олендера, Л. Длигач.
    1. Плач об умершем младенце. 2. Заботливые мама и тетя. 3. Колыбельная. 4. Перед долгой разлукой. 5. Предостережение. 6. Брошенный отец. 7. Песня о нужде. 8. Зима. 9. Хорошая жизнь.
    10. Песня девушки. 11. Счастье.ДВА РОМАНСА НА СЛОВА М. ЛЕРМОНТОВА. Для голоса и фортепиано, соч. 84 (1950).
    1. Баллада. 2. Утро Кавказа.ЧЕТЫРЕ ПЕСНИ НА СЛОВА Е. ДОЛМАТОВСКОГО. Для голоса и фортепиано, соч. 86 (1951).
    1. Родина слышит. 2. Выручи меня. 3. Любит, не любит. 4. Колыбельная.ЧЕТЫРЕ МОНОЛОГА НА СЛОВА А. ПУШКИНА. Для голоса (баса) и фортепиано, соч. 91 (1952).
    1. Отрывок. 2. Что в имени тебе моем? 3. Во глубине сибирских руд. 4. Прощание.ПЯТЬ РОМАНСОВ НА СЛОВА Е. ДОЛМАТОВСКОГО. Для голоса (баса) и фортепиано, соч. 98 (1954).
    1. День встречи. 2. День признаний. 3. День обид. 4. День радости. 5. День воспоминаний.ИСПАНСКИЕ ПЕСНИ. Для голоса (меццо-сопрано) и фортепиано, соч. 100 (1956). Русский текст С. Болотина и Т. Сикорской.
    1. Прощай, Гренада. 2. Звездочки. 3. Первая встреча. 4. Рондо. 5. Черноокая. 6. Сон (Баркарола).ГРЕЧЕСКИЕ ПЕСНИ. Для голоса и фортепиано, без указ. соч. (1953).
    Слова К. Паламаса, С. Мавроиди-Пападаки. Перевод С. Болотина и Т. Сикорской.
    1. Вперед! Мелодия А. Ксеноса. 2. Пентозалис. Народная песня. 3. Золонго. Народная песня. 4. Гимн ЭЛАС. Мелодия А. Цоконаса.БЫЛИ ПОЦЕЛУИ. Для голоса и фортепиано, без указ. соч. и года. Слова Е. Долматовского.ТОМ ЗЗ
    САТИРЫ (картинки прошлого) на слова Саши Черного. Для голоса (сопрано) и фортепиано, соч. 109 (1960).
    1. Критику. 2. Пробуждение весны. 3. Потомки. 4. Недоразумение. 5. Крейцерова соната.ПЯТЬ РОМАНСОВ. Для голоса (баса) и фортепиано, соч. 121 (1965).
    Слова из журнала «Крокодил» №24 (1782) от 30 августа 1965 года.
    1. Собственноручное показание. 2. Трудно исполнимое желание. 3. Благоразумие. 4. Иринка и пастух. 5. Чрезмерный восторг.ПРЕДИСЛОВИЕ К ПОЛНОМУ СОБРАНИЮ МОИХ СОЧИНЕНИИ И КРАТКОЕ
    РАЗМЫШЛЕНИЕ ПО ПОВОДУ ЭТОГО ПРЕДИСЛОВИЯ, соч. 123 (1966). Слова Д. Шостаковича.СЕМЬ СТИХОТВОРЕНИИ А БЛОКА Вокально-инструментальная сюита для сопрано, скрипки, виолончели и фортепиано, соч. 127 (1967).
    1. Песня Офелии. 2. Гамаюн, птица вещая (картина В. Васнецова). 3. Мы были вместе. 4. Город спит. 5. Буря. 6. Тайные знаки. 7. Музыка.ВЕСНА, ВЕСНА... Романс. Для голоса (баса) и фортепиано, соч. 128 (1967). Слова А. Пушкина.ШЕСТЬ СТИХОТВОРЕНИИ МАРИНЫ ЦВЕТАЕВОИ. Цикл для контральто и фортепиано, соч. 143 (1973).
    1. Мои стихи. 2. Откуда такая нежность? 3. Диалог Гамлета с совестью. 4. Поэт и царь. 5. Нет, бил барабан 6. Анне Ахматовой.СЮИТА НА СЛОВА МИКЕЛАНДЖЕЛО БУОНАРРОТИ. Для баса и фортепиано, соч. 145 (1974). Перевод А. Эфроса.
    1. Истина. 2. Утро. 3. Любовь. 4. Разлука. 5. Гнев. 6. Данте. 7. Изгнаннику. 8. Творчество. 9. Ночь (Диалог). 10. Смерть. 11. Бессмертие.ЧЕТЫРЕ СТИХОТВОРЕНИЯ КАПИТАНА ЛЕБЯДКИНА Для баса и фортепиано, соч. 146 (1974). Слова Ф. Достоевского (из романа «Бесы»).
    1. Любовь капитана Лебядкина. 2. Таракан. 3. Бал в пользу гувернанток. 4. Светлая личность.СОЧИНЕНИЯ ДЛЯ ХОРА
    ТОМ 34
    ДЕСЯТЬ ПОЭМ НА СЛОВА РЕВОЛЮЦИОННЫХ ПОЭТОВ КОНЦА XIX И НАЧАЛА ХХ СТОЛЕТИЯ для смешанного хора без сопровождения, соч. 88 (1951). Слова Л. Ради на, Е. Тарасова, А. Гмырева, А. Коца, В. Тан-Богораза (из У. Уитмена), неизвестного автора.
    1. Смелей, друзья, идем вперед. 2. Один из многих. 3. На улицу! 4. При встрече во время пересылки. 5. Казненным. 6. Девятое января. 7. Смолкли залпы запоздалые. 8. Они победили. 9. Майская песнь. 10. Песня.ВЕРНОСТЬ. Восемь баллад для мужского хора, соч. 136 (1970). Слова Е. Долматовского.
    1. «(Как в незапамятном году ... »). 2. «(Люди верили в пламя ... »). 3. «(Великое имя на полотнищах наших знамен ... »). 4. «(Все меньше тех, кто видел его и знал ... »). 5. «(На ясный день наводят тень ... »). 6. «(Я все о нем хочу узнать ... »). 7. «(Так вот какие люди были ... »). 8. «(На встречах юных поколений ... »).ВЕЛИКИЙ ДЕНЬ НАСТАЛ (Клятва). Песня для баса соло, хора и фортепиано, без указ. соч. (1941). Слова В. Саянова.
    ПЕСНЯ ГВАРДЕЙСКОЙ ДИВИЗИИ «(Идут бесстрашные гвардейские полки ... »). Для баса, смешанного хора и фортепиано, без. указ. соч. (1941). Слова Л. Рахмилевича.
    СЛАВЬСЯ, ОТЧИЗНА СОВЕТОВ. Песня для смешанного хора и фортепиано, без. указ. соч. (1943). Слова Е. Долматовского.
    ЗАЗДРАВНАЯ ПЕСНЯ О РОДИНЕ. Для тенора соло, смешанного хора и фортепиано, без указ. соч. (1944). Слова И. Уткина.
    ЧЕРНОЕ МОРЕ. Песня для баса соло, мужского хора и фортепиано, без указ. соч. (1944). Слова С. Алымова и Н. Верховского.
    НАША ПЕСНЯ. Для баса соло, cMeЦJaHHoгo хора и фортепиано, без указ. соч. (1950). Слова К. Симонова.
    МАРШ СТОРОННИКОВ МИРА. Для тенора соло, хора и фортепиано, без указ. соч. (1950). Слова К. Симонова.
    РОДИНА СЛЫШИТ. Песня для солиста и хора без сопр., соч. 86, №1. Авторское переложение. Слова Е. Долматовского.
    ЗАРЯ ОКТЯБРЯ. Песня для хора и фортепиано, без указ. соч. (1957). Слова В. Харитонова.
    МЫ В СЕРДЦЕ ОКТЯБРЬСКИЕ ЗОРИ ХРАНИМ. Песня для хора и фортепиано, без указ. соч. (1957). Слова В. Сидорова.
    МЫ РОДИНУ СЛАВИМ. Песня для хора и фортепиано, без указ. соч. (1957). Слова В. СидороваДВЕ ПЕСНИ ИЗ КИНОФИЛЬМА «ВСТРЕЧНЫЙ», соч. 33 (1932).
    1. Песня о встречном. Для хора и фортепиано. Слова Б. Корнилова. 2. Долго ль сердцу ныть-болеть? Для женского хора без сопр. Слова народные.ПЕСНЯ ИЗ КИНОФИЛЬМА «ВОЛОЧАЕВСКИЕ ДНИ» («Где плещутся воды…» ). Для хора и фортепиано, соч. 48 (1937).ХОР (вокализ) из кинофильма «Друзья», соч. 51 (1938).
    ПЕСНЯ ИЗ КИНОФИЛЬМА «ЗОЯ» («Родная земля родила ее, смелую ... »). Для хора и фортепиано, соч. 64 (1944). Слова К. Симонова.ТРИ ПЕСНИ ИЗ КИНОФИЛЬМА «ВСТРЕЧА НА ЭЛЬБЕ», соч. 80 (1948). Слова Е. Долматовского.
    1. Песня мира («Ветер мира колышет знамена побед ...»). Для мужского хора и фортепиано. 2. Тоска по Родине. Для мужского хора и фортепиано. 3. Рассвет идет. Для женского хора и фортепиано.ДВЕ ПЕСНИ ИЗ КИНОФИЛЬМА «ПАДЕНИЕ БЕРЛИНА», соч. 82 (1949). Слова Е. Долматовского.
    1. Хороший день. Для детского хора и фортепиано. 2. Вокализ Для смешанного хора без сопровождения.ЧЕТЫРЕ ХОРА ИЗ КИНОФИЛЬМА «БЕЛИНСКИЙ», соч. 85 (1950).
    1. Сила народная. Для хора и фортепиано. Слова Н. Некрасова. 2. Беседа моя. Для женского хора, кларнета и фортепиано. 3. Ты, рябина. Для мужского хора без сопр. Слова народные. 4. Песня без слов. Хор без сопр.ДВЕ ПЕСНИ ИЗ КИНОФИЛЬМА «ЕДИНСТВО», соч. 95 (1954).
    1. Песня единства. Для баса соло, смешанного хора и фортепиано. Слова Б. Брехта, перевод С. Кирсанова. 2. Мирный труд. Для хора и фортепиано. Слова С. Кирсанова.ДВЕ ПЕСНИ ИЗ КИНОФИЛЬМА «ПЕРВЫЙ ЭШЕЛОН», соч. 99 (1956).Слова С. Васильева.
    1. Молодежная. Для соло, смешанного хора и фортепиано. 2. Девичья ласковая. Для женского хора и фортепиано.ХОР (Народный плач) из кинофильма «Король Лир», без. сопр., соч. 137 (1970).ДЕСЯТЬ РУССКИХ НАРОДНЫХ ПЕСЕН для солистов и смешанного хора в сопровождении фортепиано. Обработка, без указ. соч. и года. Слова народные в литературной обработке А. Машистова.
    1. Грянул внезапно гром над Москвою. 2. За горами, за долами. 3. Из-за леса, леса копий и мечей. 4. Ночи темны, тучи грозны. 5. Кукушечка кукует. 6. Лучина. 7. Ельник, мой ельник. 8. Как у батюшки в зеленом саду. 9. Говорила я другу милому. 10. Что за песни.ДВЕ РУССКИЕ НАРОДНЫЕ ПЕСНИ для смешанного хора без сопровождения. Обработка, соч. 104 (1957).
    1. Венули ветры. 2. Как меня младу-младешеньку...ПРИЛОЖЕНИЕ
    НОВОРОССИЙСКИЕ КУРАНТЫ. Переложение для мужского хора и фортепиано Г. Ковалева, без указ. соч. (1960). Слова К. Алемасовой.
    КлавирКАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ МУЗЫКА
    ТОМ 35
    Струнные квартеты
    КВАРТЕТ №1, до мажор, соч. 49 (1935). 1. Moderato. 2. Moderato. 3. Allegro molto. 4. Allegro.КВАРТЕТ №2, ля мажор, соч. 68 (1944). 1. Moderato соп moto. (Увертюра). 2. Adagio. (Речитатив и
    романс). 3. Allegro. (Вальс). 4. Adagio. Allegro поп troppo. Adagio. Тема с вариациями.КВАРТЕТ №3, фа мажор, соч. 73 (1946). 1. Allegretto. 2. Moderato соп moto. 3. Allegro non troppo. 4. Adagio. 5. Moderato.КВАРТЕТ №4, ре мажор, соч. 83 (1949). 1. Allegretto. 2. Andantino. 3. Allegretto. 4. Allegretto.КВАРТЕТ №5, си-бемоль мажор, соч. 92 (1952). 1. Allegro поп troppo. 2. Andante. 3. Moderato.КВАРТЕТ №6, соль мажор, соч. 101 (1956). 1. Alleg retto. 2. Moderato соп moto. 3. Lento. 4. Lento.КВАРТЕТ №7, фа-диез минор, соч. 108 (1960). 1. Allegretto. 2. Lento. 3. Allegrо.КВАРТЕТ №8, до минор, соч. 110 (1960). 1. Largo. 2. Allegro molto. 3. Allegretto. 4. Largo. 5. Largo.
    ПартитураТом 36
    Струнные квартеты
    КВАРТЕТ №9, ми-бемоль мажор, соч. 117 (1964). 1. Moderato. 2. Adagio. 3. Allegretto. 4. Adagio. 5. Allegretto.КВАРТЕТ №10, ля-бемоль мажор, соч. 118 (1964). 1. Andante. 2. Allegretto. Furioso. 3. Adagio. 4. Allegretto.КВАРТЕТ №11, фа минор, соч. 122 (1966). 1. Andantino. (Вступление). 2. Allegro. (Скерцо). 3. Adagio.
    (Речитатив). 4. Allegro. (Этюд). 5. Allegro. (Юмореска). 6. Adagio. (Элегия). 7. Moderato. (Заключение).КВАРТЕТ №12, ре-бемол ь мажор, соч. 133 (1968). 1. Moderato. 2. Allegretto.КВАРТЕТ №13, си-бемоль минор, соч. 138 (1970). Одночастный. Adagio.КВАРТЕТ №14, фа-диез мажор, соч. 142 (1973). 1. Allegretto. 2. Adagio. 3. Allegretto.КВАРТЕТ №15, ми-бемоль минор, соч. 144 (1974). 1. Adagio. (Элегия). 2. Adagio. (Серенада). 3. Adagio. (Интермеццо). 4. Adagio. (Ноктюрн). 5. Adagio molto. (Траурный марш). 6. Adagio. (Эпилог).
    ПартитураТом 37
    Камерные ансамбли
    ТРИО №1 для скрипки, виолончели и фортепиано, до минор, соч. 8 (1923).ДВЕ ПЬЕСЫ ДЛЯ СТРУННОГО ОКТЕТА (4 СКРИПКИ, 2 АЛЬТА, 2 ВИОЛОНЧЕЛИ), соч. 11 (1925).
    1. Прелюдия. Adagio. 2. Скерцо. Allegro.КВИНТЕТ ДЛЯ ДВУХ СКРИПОК, АЛЬТА, ВИОЛОНЧЕЛИ И ФОРТЕПИАНО, соль минор, соч. 57 (1945).
    1. Прелюд. Lento. 2. Фуга. Adagio. 3. Скерцо. Allegretto. 4. Интермеццо. Lento. 5. Финал. Allegretto.ТРИО №2 ДЛЯ СКРИПКИ, ВИОЛОНЧЕЛИ И ФОРТЕПИАНО, ми минор, соч. 67 (1944).
    1. Andante. 2. Allegro соп brio. 3. Largo. 4. Allegretto.
    ПартитураТОМ 38
    Камерные ансамбли
    СОНАТА ДЛЯ ВИОЛОНЧЕЛИ И ФОРТЕПИАНО, ре минор, соч. 40 (1934).
    1. Allegro non troppo. 2. Allegro. 3. Largo. 2. Allegro.СОНАТА ДЛЯ СКРИПКИ И ФОРТЕПИАНО, соль мажор, соч. 134 (1968).
    1. Andante. 2. Allegretto. 3. Largo.СОНАТА ДЛЯ АЛЬТА И ФОРТЕПИАНО, соч. 147 (1975).
    1. Moderato. 2. Allegretto. 3. Adagio.СОЧИНЕНИЯ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО
    ТОМ 39
    ТРИ ФАНТАСТИЧЕСКИХ ТАНЦА, соч. 5 (1922).
    СОНАТА № 1, соч. 12 (1926). Одночастная.
    АФОРИЗМЫ, соч. 13 (1927). 1. Речитатив. 2. Серенада. 3. Ноктюрн. 4. Элегия. 5. Похоронный марш. 6. Этюд. 7. Пляска смерти. 8. Канон. 9. Легенда. 10. Колыбельная песня.
    24 ПРЕЛЮДИИ, соч. 34 (1933).
    СОНАТА №2, си минор, соч. 61 (1943). В трех частях.
    ДЕТСКАЯ ТЕТРАДЬ, соч. 69 (1945). 1. Марш. 2. Вальс. 3. Медведь. 4. Веселая сказка. 5. Грустная
    сказка. 6. Заводная кукла. 7. День рождения.ПРИЛОЖЕНИЕ
    ТРИ ПЬЕСЫ, без указ. соч. и года. 1. Менуэт. 2. Прелюдия. 3. Интермеццо (неоконченное).
    Пять прелюдий, без указ. соч. (1927).
    МУРЗИЛКА, без указ. соч. и года.
    ВЕСЕЛЫЙ МАРШ ДЛЯ 2-Х ФОРТЕПИАНО, без указ. соч. (1949).ТОМ 40
    24 ПРЕЛЮДИИ И ФУГИ ДЛЯ ФОРТЕПИАНО, соч. 87 (1951).
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМАМ
    ТОМ 41
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «ОДНА», соч. 26 (1931). (28 номеров).
    СЮИТА ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ "ЗЛАТЫЕ ГОРЫ», соч. 30 (1931).
    1. Вступление. 2. Вальс. 3. Фуга. 4. Интермеццо. 5. Похоронный
    марш. 6. Финал. ._
    ТРИ ФРАГМЕНТА ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ВСТРЕЧНЫИ», соч. 33
    (1932).
    ПРОЛОГ ИЗ КИНОФИЛЬМА «ЮНОСТЬ МАКСИМА», соч. 41 (1935).
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «ВОЛОЧАЕВСКИЕ ДНИ», соч. 48 (1937). Слова П. Парфенова. (4 номера).
    УВЕРТЮРА ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ВЫБОРГСКАЯ СТОРОНА», соч. 50 (1938).
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ "ЧЕЛОВЕК С РУЖЬЕМ», соч. 53 (1938). (5 номеров).
    ТРАУРНЫИ МАРШ ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ВЕЛИКИИ ГРАЖДАНИН» (вторая редакция), соч. 55 (1939).
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «СКАЗКА О ГЛУПОМ МЫШОНКЕ», соч. 56 (1939). Редакция для концертного исполнения Б. Тильса.
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «ПРИКЛЮЧЕНИЯ КОРЗИНКИНОЙ», соч. 59 (1940). (5 номеров).
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «ЗОЯ», соч. 64 (1944). (20 номеров).
    ПартитураПРИЛОЖЕНИЕ
    ЧЕТЫРЕ ФРАГМЕНТА ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ОДНА», соч. 26 (1931).
    1. Начало. 2. Сон. 3. Марш.
    Клавир
    4. Фрагмент №4 («Буря в степи»).
    ПартитураИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ВСТРЕЧНЫЙ», соч. 33 (1932). Скерцо.
    Клавир
    ТРИ ЭСКИЗА К «ПЕСНЕ О ВСТРЕЧНОМ». Слова Б. Корнилова.
    Клавир
    ФРАГМЕНТ №10 «ПЕСНЯ О ВСТРЕЧНОМ» ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «МИЧУРИН», соч. 78 (1948). Слова Б. Корнилова.
    ПартитураОБРАБОТКА ДВУХ РУССКИХ НАРОДНЫХ ПЕСЕН ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ВОЛОЧАЕВСКИЕ ДНИ», соч. 48 (1937).
    КлавирМУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «СКАЗКА О ГЛУПОМ МЫШОНКЕ», соч. 56 (1939).
    КлавирТОМ 42
    УВЕРТЮРА ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «МОЛОДАЯ ГВАРДИЯ» , соч. 75 (1948).
    ФРАГМЕНТЫ ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «МИЧУРИН», соч. 78 (1948). 1. Воспоминание. 2. Зимний сад.
    ФРАГМЕНТЫ ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ВСТРЕЧА НА ЭЛЬБЕ», СОЧ. 180 (1948). №10; №13 «Тоска по Родине»; №22; №23; №24; №25; №28; №34.
    ФРАГМЕНТЫ ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ПАДЕНИЕ БЕРЛИНА», соч. 82 (1949). №5 «Хороший день»; №8; №9; №15; №17.
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «ЕДИНСТВО», соч. 95 (1954). (5 номеров).
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «ОВОД», соч. 97 (1955). (19 номеров).
    ФРАГМЕНТ ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ПЯТЬ ДНЕЙ-ПЯТЬ НОЧЕЙ», соч. 111 (1960).
    ФРАГМЕНТЫ ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ГАМЛЕТ», соч. 116 (1962-1963). № 1. Увертюра; №2. Военная музыка; №3. Фанфары; №6. Рассказ Горацио о Призраке; №8. Бал; № 10. Прощание
    Гамлета с Офелией; №11. Дворцовая музыка; №14. Монолог; №16. Монолог Гамлета; №20. Балаганная фанфара; №22. Играют флейтисты; №26. Сумасшествие Офелии; №27. Безумие
    Офелии; №29. Кладбище; №30. Гамлет у гроба Офелии.
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «СОФЬЯ ПЕРОВСКАЯ», соч. 132 (1967) (16 номеров).
    МУЗЫКА К КИНОФИЛЬМУ «КОРОЛЬ ЛИР», соч. 137 (1970). (20 номеров).
    ПартитураПРИЛОЖЕНИЕ
    «ГИТАРЫ» ИЗ МУЗЫКИ К КИНОФИЛЬМУ «ОВОД», соч. 97 (1955).
    Аранжировка для двух гитар Е. Ларичева.
    «ИНТЕРВИДЕНИЕ», оркестровый фрагмент, без указ. соч. (1971).
    Партитура

    Примеры страниц (скриншоты)

    admin

    Post 22-Jul-2018 09:08

    [Quote]

    Собрание сочинений в 12 томах (тт. 1-8, 10-12)
    Автор: Метнер Николай Карлович
    Перечень сочинений (книг):
    Том 1. Сочинения для фортепиано - 1959, 266 стр.
    Том 2. Сочинения для фортепиано - 1959, 298 стр.
    Том 3. Сочинения для фортепиано - 1960, 338 стр.
    Том 4. Сочинения для фортепиано - 1960, 281 стр.
    Том 5. Сочинения для голоса и фортепиано - 1961, 254 стр.
    Том 6. Сочинения для голоса и фортепиано - 1961, 264 стр.
    Том 7. Сочинения для скрипки и фортепиано - 1961, 264 стр. (+партия скрипки, 89 стр.)
    Том 8. Квинтет для фортепиано, двух скрипок, альта и виолончели - 1963, 68 стр. (+партии, 40 стр.)
    Том 10. Сочинения для фортепиано с оркестром. Концерт № 1. Партитура - 1963, 187 стр.
    Том 11. Сочинения для фортепиано с оркестром. Концерт № 2. Партитура - 1963, 239 стр.
    Том 12. Сочинения для фортепиано с оркестром. Концерт № 3. Партитура - 1963, 240 стр.
    Инструментальная принадлежность: Фортепиано, Голос, Скрипка, Оркестр, Инструментальный ансамбль и др.
    Жанр/Тематика/Направление: Соната, Концерт и др.
    Редакционная комиссия: Гедике А.Ф., Гольденвейзер А.Б., Киркор Г.В., Киселёв В.А., Саква К.К., Шацкес А.В., Шебалин В.Я.
    Подготовка томов: Павчинский С.Э.
    Год выпуска: 1959-1963
    Издательство: Государственное Музыкальное издательство
    Язык: Русский
    Формат: PDF
    Качество: Отсканированные страницы
    Количество страниц: 266, 298, 338, 281, 254, 264, 264, 89, 68, 40, 187, 239, 240
    Источник сканов: найдено в сети, релизёр mary-calin
    Описание: Собрание сочинений Н.К. Метнера, осуществлённое Государственным Музыкальным издательством в 1959-1963 годах.Содержание:

    Тома 1-4 - Сочинения для фортепиано

    Том 1. Сочинения для фортепиано - 1959, 266 стр.

    Ор. 1 - Восемь картин-настроений
    1. Пролог
    2. Allegro con impeto
    3. Maestoso freddo
    4. Andantino con moto
    5. Andante
    6. Allegro con humore
    7. Allegro con ira
    8. Allegro con graziaОр. 2 - Три фантастические импровизации
    1. Русалка
    2. Воспоминание о бале
    3. Инфернальное скерцоОр. 4
    1. Этюд
    2. Каприччио
    3. Музыкальный момент
    4. ПрелюдияОр. 5 - Соната f-mollОр. 7 - Три арабески
    1. Идиллия
    2. Отрывок из трагедии a-moll
    3. Отрывок из трагедии g-mollОр. 8 - Две сказки
    1. c-moll
    2. c-mollОр. 9 - Три сказки
    1. f-moll
    2. C-dur
    3. G-durОр. 10 - Три дифирамба
    1. D-dur
    2. Es-dur
    3. E-durОр. 11 - Сонатная триада
    1. Соната As-dur
    2. Соната-элегия d-moll
    3. Соната C-durОр. 14 - Две сказки
    1. f-moll
    2. e-moll

    Том 2. Сочинения для фортепиано - 1959, 298 стр.

    Ор. 17 - Три новеллы
    1. G-dur (Дафнис и Хлоя)
    2. c-moll
    3. E-durОр. 20 - Две сказки
    1. b-moll
    2. h-mollОр. 22 - Соната g-mollДве каденции к Четвёртому фортепианному концерту БетховенаОр. 23 - Четыре лирических фрагмента
    1. c-moll
    2. a-moll
    3. f-moll
    4. c-mollОр. 25, №1 - Соната-сказка c-mollОр. 25, №2 - Соната e-mollЭтюд (средней трудности) c-mollОр. 26 - Четыре сказки
    1. Es-dur
    2. Es-dur
    3. f-moll
    4. fis-mollОр. 27 - Соната-баллада Fis-durОр. 30 - Соната a-mollОр. 31 - Три пьесы
    1. Импровизация
    2. Траурный марш
    3. Сказка gis-mollСказка d-moll

    Том 3. Сочинения для фортепиано - 1960, 338 стр.

    Ор. 34 - Четыре сказки
    1. h-moll
    2. e-moll
    3. a-moll
    4. d-mollОр. 35 - Четыре сказки
    1. C-dur
    2. G-dur
    3. a-moll
    4. cis-mollОр. 38 - "Забытые мотивы". Цикл I
    1. Соната-воспоминание a-moll
    2. Грациозный танец
    3. Праздничный танец
    4. Песнь на реке
    5. Сельский танец
    6. Вечерняя песня
    7. Лесной танец
    8. Как бы воспоминаниеОр. 39 - "Забытые мотивы". Цикл II
    1. Раздумье
    2. Романс
    3. Весна
    4. Утренняя песня
    5. Трагическая соната c-mollОр. 40 - "Забытые мотивы". Цикл III
    1. Танец с пением
    2. Симфонический танец
    3. Танец цветения
    4. Радостный танец
    5. Плавный танец
    6. Дифирамбический танецОр. 42 - Три сказки
    1. Русская сказка f-moll
    2. c-moll
    3. gis-mollОр. 47 - 2-я импровизация (в форме вариаций)

    Том 4. Сочинения для фортепиано - 1960, 281 стр.

    Ор. 48 - Две сказки
    1. Танец-сказка C-dur
    2. Танец эльфов g-mollОр. 49 - Три гимна труду
    1. Гимн перед работой
    2. Гимн "У наковальни"
    3. Гимн после работыОр.51 - Шесть сказок
    1. d-moll
    2. a-moll
    3. A-dur
    4. fis-moll
    5. fis-moll
    6. G-durОр. 53, №1 - Романтическая соната b-mollОр. 53, №2 - Грозовая соната f-mollОр. 54 - романтические эскизы для юношества
    Тетр. I
    1. Прелюдия (пастораль)
    2. Сказка птичек
    Тетр. II
    1. Прелюдия (в темпе сарабанды)
    2. Сказка (скерцо)
    Тетр. III
    1. Прелюдия ("Нежный упрёк")
    2. Сказка ("Шарманщик")
    Тетр. IV
    1. Прелюдия (Гимн)
    2. Сказка ("Нищий")Ор. 55 - Тема с вариациями cis-mollОр. 56 - Соната-идиллия G-durОр.57 - Две элегии
    1. a-moll
    2. es-moll ("Покаянная")

    Тома 5-6 - Сочинения для голоса и фортепиано

    Том 5. Сочинения для голоса и фортепиано - 1961, 254 стр.

    Ор. 3 - Три романса
    1. "У врат обители святой..." Слова М. Лермонтова
    2. "Я пережил свои желанья..." Слова А. Пушкина
    3. На озере. Слова А. Фета (из В. Гёте)Ор. 6 - Девять песен В. Гёте
    1. Ночная песнь странника II
    2. Майская песнь
    3. Песенка эльфов
    4. Мимоходом
    5. Песенка из "Клаудины"
    6. Из "Эрвина и Эльмиры" ("Вечно смятенье...")
    7. Из "Эрвина и Эльмиры" ("Взор склони, отец святой...")
    8. Первая утрата
    9. НаходкаОр. 12 - Три стихотворения Г. Гейне
    1. "Мне ручку на грудь положи..."
    2. Лирическое интермеццо (Кедр)
    3. Горный голосОр. 13 - Два стихотворения
    1. Зимний вечер. Слова А. Пушкина
    2. Эпитафия. Слова А. БелогоОр.15 - Двенадцать песен В. Гёте
    1. Ночная песнь странника I
    2. Из "Вильгельма Майстера" ("Только постою у входа...")
    3. Самообольщение
    4. Из "Эрвина и Эльмиры" ("Любим я")
    5. Из "Лилы" ("Ах, игры и танцы...")
    6. Перед судом. Баллада
    7. Тишь на море
    8. Счастливое плаванье
    9. Близость милого
    10. Неверный юноша. Баллада
    11. Друг для друга
    12. Приветствие духаOp. 1bis - Ангел. Слова М. ЛермонтоваОр. 18 - Шесть стихотворений В. Гёте
    1. Недоступная
    2. Обращённая
    3. Одиночество
    4. Песня Миньоны
    5. Фиалка. Баллада
    6. Вечерняя песнь охотникаОр. 24 - Восемь стихотворений
    1. День и ночь. Слова Ф. Тютчева
    2. "Что ты клонишь над водами..." Слова Ф. Тютчева
    3. "Дума за думой, волна за волной..." Слова Ф. Тютчева
    4. Сумерки. Слова Ф. Тютчева
    5. "Я потрясён, когда кругом..." Слова А. Фета
    6. "Только встречу улыбку твою..." Слова А. Фета
    7. "Шёпот, робкое дыханье..." Слова А. Фета
    8. "Я пришёл к тебе с приветом..." Слова А. ФетаОр. 28 - Семь стихотворений
    1. Нежданный дождь. Слова А. Фета
    2. "Не могу я слышать этой птички..." Слова А. Фета
    3. Бабочка. Слова А. Фета
    4. "Тяжела, бесцветна и пуста..." Слова В. Брюсова
    5. Весеннее успокоение. Слова Ф. Тютчева (из Л. Уланда)
    6. "Сижу задумчив и один..." Слова Ф. Тютчева
    7. "Пошли, господь, свою отраду..." Слова Ф. ТютчеваОр. 29 - Семь стихотворений А. Пушкина
    1. Муза
    2. Певец
    3. Стихи, сочинённые ночью во время бессонницы
    4. Конь
    5. Элегия ("Я пережил свои желанья...")
    6. Роза
    7. Заклинание

    Том 6. Сочинения для голоса и фортепиано - 1961, 264 стр.

    Ор. 32 - Шесть стихотворений
    1. Эхо. Слова А. Пушкина
    2. Воспоминание. Слова А. Пушкина
    3. Похоронная песня. Слова А. Пушкина
    4. Я вас любил. Слова А. Пушкина
    5. Могу ль забыть то сладкое мгновение. Слова А. Дельвига
    6. Мечтателю. Слова А. ПушкинаОр. 36 - Шесть стихотворений А. Пушкина
    1. Ангел
    2. Цветок
    3. Лишь розы увядают
    4. Испанский романс
    5. Ночь
    6. АрионОр. 37 - Пять стихотворений
    1. Бессонница. Слова Ф. Тютчева
    2. Слёзы. Слова Ф. Тютчева
    3. Improptu. Слова А. Фета
    4. Вальс. Слова А. Фета
    5. О чём ты воешь, ветр ночной? Слова Ф. ТютчеваОр. 41, №1 - Соната-вокализ с эпиграфом "Священное место" на слова В. Гёте
    Предисловие
    "Священное место" на слова В. Гёте
    Соната-вокализОр. 41, №2 - Сюита-вокализ
    1. Интродукция
    2. Пенье нимф
    3. Тайны
    4. Шествие граций
    5. Что говорит певецОр. 45 - Четыре стихотворения
    1. Элегия ("Люблю ваш сумрак неизвестный..."). Слова А. Пушкина
    2. Телега жизни. Слова А. Пушкина
    3. Песнь ночи ("Как океан объемлет шар земной..."). Слова Ф. Тютчева
    4. Наш век. Слова Ф. ТютчеваОр. 46 - Семь стихотворений
    1. Прелюдия. Слова В. Гёте
    2. Священное место. Слова В. Гёте
    3. Серенада ("Надежда"). Слова И. Эйхендорфа
    4. В лесу. Слова И. Эйхендорфа
    5. Зимняя ночь. Слова И. Эйхендорфа
    6. Ручей. Слова А. Шамиссо
    7. Песня. Слова А. ШамиссоОр. 52 - Семь песен на стихотворения А. Пушкина
    1. Окно
    2. Ворон. Шотландская песня
    3. Элегия
    4. Приметы
    5. Испанский романс
    6. Серенада
    7. УзникОр. 61 - Восемь стихотворений
    1. Песнь странника. Слова И. Эйхендорфа
    2. Ночной привет. Слова И. Эйхендорфа
    3. Что в имени тебе моём. Слова А. Пушкина
    4. Если жизнь тебя обманет. Слова А. Пушкина
    5. Молитва. Слова М. Лермонтова
    6. Полдень. Слова Ф. Тютчева
    7. О, вещая душа моя. Слова Ф. Тютчева
    8. Когда, что звали мы своим? Слова Ф. Тютчева

    Тома 7-8 - Инструментальные ансамбли

    Том 7. Сочинения для скрипки и фортепиано - 1961, 264 стр. (+партия скрипки, 89 стр.)

    Ор. 16 - Три ноктюрна
    1. d-moll
    2. g-moll
    3. c-mollОр. 21 - Соната №1 h-moll
    I. Canzona. Canterellando; con fluidezza
    II. Danza. Allegro scherzando
    III. Ditirambo. FestivamenteОр. 43 - Две канцоны с танцами
    I. C-dur
    II. h-mollОр. 44 - Соната №2 G-dur
    I. Introduzione. Maestoso (poco quasi cadenza) - Allegro appassionato
    II. Tema con variazioni. Andante con moto
    III. Finale (Rondo). Allegro risilutoОр. - Эпическая соната №3 e-moll
    I. Introduzione. Andante meditamente - Allegro
    II. Scherzo. Allegro molto vivace e leggiero
    III. Andante con moto
    IV. Finale. Allegro molto

    Том 8. Квинтет для фортепиано, двух скрипок, альта и виолончели - 1963, 68 стр. (+партии, 40 стр.)

    Квинтет для фортепиано, двух скрипок, альта и виолончели C-dur
    I. Molto placido
    II. Andantino con moto
    III. Finale. Allegro vivace

    Тома 10-12 - Концерты для фортепиано с оркестром (партитуры)

    Том 10. Сочинения для фортепиано с оркестром. Концерт № 1. Партитура - 1963, 187 стр.

    Концерт для фортепиано с оркестром №1 c-moll, ор. 33
    1. Allegro
    2. Tranquillo, meditamente
    3. Tempo I
    4. Coda. Allegro molto

    Том 11. Сочинения для фортепиано с оркестром. Концерт № 2. Партитура - 1963, 239 стр.

    Концерт для фортепиано с оркестром №2 c-moll, op. 50
    I. Toccata. Allegro risoluto
    II. Romanza. Andante con moto
    III. Divertimento (Rondo). Finale. Allegro risoluto e molto vivace

    Том 12. Сочинения для фортепиано с оркестром. Концерт № 3. Партитура - 1963, 240 стр.

    Концерт (баллада) для фортепиано с оркестром №3 e-moll, op. 60
    I. Con moto largamento
    II. Interludium. Allegro, molto sostenuto, misterioso
    III. Finale. Allegro molto. Svegliando, eroico

    Примеры страниц (скриншоты)

    Концерт №1 для фортепиано с оркестром

    Концерт №2 для фортепиано с оркестром

    Концерт №3 для фортепиано с оркестром

    admin

    Post 22-Jul-2018 09:03

    [Quote]

    Данный сборник является раритетной библиотечной подшивкой,
    в которой собраны романсы и песни из опер русских и зарубежных композиторов
    для голоса и фортепиано, изданные в 1940-1941 гг.
    В связи с этим отсканирована и оформлена одним файлом.Количество страниц: 98
    Инструментальная принадлежность: Вокал, фортепиано
    Язык: Русский
    Формат: PDF
    Качество: Отсканированные страницы
    Источник сканов: собственный скан-----Глинка, Михаил Иванович (1804-1857) Романс Антониды
    "Не о том скорблю, подруженьки"
    Из оперы "Иван Сусанин"
    Для голоса с фортепиано (сопрано)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    О произведении

    Опера «Иван Сусанин»
    Опера была написана в 1836 году. Первое представление состоялось 9 декабря 1836 года на сцене Мариинского театра в Петербурге.
    Либретто написано бароном Г. Розеном, личным секретарём наследника, весьма посредственным поэтом, к тому же плохо владевшим русским языком. Существует текст С.М. Городецкого для современной постановки оперы под названием «Иван Сусанин».
    Опера «Иван Сусанин» – первый в истории мировой музыки образец героической народной музыкальной драмы. В первой постановке называлась «Жизнь за царя». Несомненно воздействие на Глинку «Думы об Иване Сусанине» К.Ф. Рылеева. В основу оперы положено действительное историческое событие– патриотический подвиг крестьянина села Домнино, близ Костромы, Ивана Осиповича Сусанина, совершенный в начале 1613 года. Москва была тогда уже освобождена от польских интервентов, но отряды захватчиков еще бродили по русской земле. Чтобы помешать полному освобождению России, один из таких отрядов хотел захватить в плен только что избранного русского царя Михаила Федоровича Романова, жившего неподалеку от Костромы. Но Сусанин, которого враги пытались сделать своим проводником, завел захватчиков в глухой лес и погубил их, погибнув при этом сам.
    «Жизнь за царя» – первая классическая национальная русская опера. В ней Глинка сумел «...народный напев возвысить до трагедии». Ведущий принцип драматургии оперы – ясная обрисовка действующих лиц и сценических ситуаций в законченных оперных номерах. Наряду с этим, композитор последовательно проводит принцип и симфонического развития, выражающийся в постепенной кристаллизации лейттем и «сквозном» проведении этих тем на протяжении оперы. Произведение национально-самобытного искусства, совершеннейшего мастерства, опера «Жизнь за царя» явилась, по выражению П. И. Чайковского, «первой и лучшей русской оперой», которая стала высоким образцом и творческим мерилом для последующих поколений русских оперных композиторов-классиков.
    О, Милая дева
    Для высокого голоса с фортепиано
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    О произведении

    Романс «Rozmova» написан М. И. Глинкой осенью 1849 года, в период второго его пребывания в Варшаве (с середины мая 1849-го по октябрь 1851 года). Созданию романса предшествовали месяцы творческого затишья, обусловленного тяжелым душевным состоянием композитора: «…Мною овладела столь сильная и глубокая хандра, что мне самому перед собой было совестно, — писал он в Петербург В. П. Энгельгардту. Я прибегал ко всем возможным и существующим в Варшаве средствам — к развлечению, доходил до неистовых оргий, и все понапрасну». В конце августа композитор поселился под Варшавой, у полковника М. И. Кубаровского, и вместе с ним стал посещать ресторан Ома, обладавший, по описанию Глинки, «большим и довольно хорошим садом, прекрасной залой, где стоял не совсем дурной рояль и резонанс был превосходный, опрятная кухня и хороший погреб доставляли желающим все способы для приятного препровождения времени». Увлечение младшей дочерью владельца ресторана, шестнадцатилетней Эмилией (в домашнем обиходе — Мици), способствовало улучшению душевного состояния Глинки и явилось, по его собственным словам, стимулом к творчеству: «…Поэтическое чувство к милой Мици возбудило во мне музыкальную деятельность: я написал в течение осени романс «Rozmowa» Мицкевича по-польски и посвятил его Эмилии Ом».
    Поэтическую основу для романса — стихотворение А. Мицкевича «Rozmowa» (Разговор) — предложил полковник М. И. Кубаровский, с которым Глинка тесно общался летом и осенью 1849 года, живя у него на квартире под Варшавой. Романс Глинки на стихи великого польского поэта на исходе того же года был напечатан в Варшаве (на средства Глинки). На титульном листе варшавского издания Мицкевич не упомянут: имя польского поэта, сосланного после разгрома общества филоматов в 1825 году в Одессу, на протяжении царствования Николая I находилось под цензурным запретом и стало появляться в печати лишь после смерти российского императора в 1855 году. По возвращении Глинки в Петербург романс «Rozmowa» вышел под названием «О милая дева» с текстом на русском языке (СПб.: М. Бернард, 1852). И в этом издании имя Мицкевича не обозначено; имеется лишь указание – «подражание стихам М…». Эта фигура умолчания имеется и в «билибинской» рукописи романса, подаренной Глинкой в 1852 году певице А. Я. Билибиной и ныне хранящейся в Кабинете рукописей РИИИ.
    Если встречусь с тобой
    Романс
    Слова: А. Кольцов
    Для низкого голоса с фортепиано
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    О произведении

    Романс посвящен Екатерине Керн
    Из дворянского рода Керн. Родилась в семье генерала Е. Ф. Керна и его жены А. П. Керн (известной по роли, которую она играла в жизни Пушкина, посвятившего ей «Я помню чудное мгновенье»). Крестница императора Александра I. Из-за частых ссор, воспитанием Екатерины родители не занимались. Была отдана на воспитание в Смольный институт благородных девиц, который окончила с отличием в 1836 г. Около 3-х лет жила со стариком-отцом, служившим в то время комендантом Смоленска. Затем устроилась на работу в альма-матер на должность классной дамы.
    В 1840 состоялась встреча Е. Е. Керн с М. И. Глинкой. Знакомство с композитором переросло в любовь.
    Из письма Глинки:
    «…мой взор невольно остановился на ней: её ясные выразительные глаза, необычайно стройный стан (…) и особенного рода прелесть и достоинство, разлитые во всей её особе, всё более и более меня привлекали. (…) Я нашёл способ побеседовать с этой милой девицей. (…) Чрезвычайно ловко высказал тогдашние мои чувства. (…) Вскоре чувства мои были вполне разделены милою Е. К., и свидания с нею становились отраднее. Всё в жизни контрапункт, то есть противуположность (…) Мне гадко было у себя дома, зато сколько жизни и наслаждения с другой стороны: пламенные поэтические чувства к Е. К., которые она вполне понимала и разделяла…».
    -----Рубинштейн, Антон Григорьевич (1829-1894) Романс "Ночь"
    "Мой голос для тебя"
    Слова: А. Пушкин
    Для голоса с фортепиано (контральто)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    Об авторе

    Антон Григорьевич Рубинштейн (16 (28) ноября 1829, Выхватинец, Подольская губерния — 8 (20) ноября 1894, Петергоф) — русский композитор, пианист, дирижёр, музыкальный педагог. Брат пианиста Николая Рубинштейна.
    Как пианист Рубинштейн стоит в ряду величайших представителей фортепианного исполнительства всех времён. Он также является основоположником профессионального музыкального образования в России. Его усилиями была открыта в 1862 году в Петербурге первая русская консерватория. Среди его учеников ― Пётр Ильич Чайковский. Ряд созданных им произведений занял почётное место среди классических образцов русского музыкального искусства.
    Неиссякаемая энергия позволяла Рубинштейну успешно совмещать активную исполнительскую, композиторскую, педагогическую и музыкально-просветительскую деятельность.Именем Рубинштейна назван Высший музыкальный колледж в Тирасполе, а также бывшая Троицкая улица в Санкт-Петербурге, на которой композитор жил с 1887 по 1891 годы.
    В Петергофе, городе последних дней композитора, его именем названы улица и музыкальная школа.
    На доме № 38 в Санкт-Петербурге установлена мемориальная доска.
    -----Балакирев, Милий Алексеевич (1836-1910) Романс "Так и рвется душа"
    Слова: А. Кольцов
    Для среднего голоса с фортепиано
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    Об авторе

    Милий Балакирев родился в семье Алексея Константиновича Балакирева (1809—1869).В детском возрасте первоначальные уроки игры на фортепиано давала мать. В 10-летнем возрасте на летних каникулах его отвезли в Москву, где за 10 уроков у Александра Дюбюка он усвоил правильные приёмы фортепианной игры. В Нижнем Новгороде музыкальные занятия он продолжал у пианиста и дирижёра — Карла Эйзериха. Большое участие в его судьбе принял А. Д. Улыбышев, просвещённый дилетант, меценат, автор первой русской монографии о Моцарте.Окончив Нижегородский дворянский институт (1849—1853), он два года (1853—1855) состоял вольнослушателем на математическом факультете Казанского университета. В Казанском университете, на математическом факультете, Балакирев пробыл менее двух лет, живя, главным образом, на скудные средства от уроков музыки. В Казани Балакиревым написаны: фортепианная фантазия на мотивы из «Жизни за Царя», первый романс: «Ты пленительной неги полна» (1855) и концертное Allegro.В 1855 году Балакирев уехал вместе с Улыбышевым в Петербург, где встретился с М. И. Глинкой, который убедил молодого композитора посвятить себя сочинению музыки в национальном духе. Серьёзным музыкальным образованием Балакирев обязан главным образом самому себе. В 1855 году он впервые выступил перед петербургской публикой в качестве виртуоза-пианиста. 18 марта 1862 года он вместе с Гавриилом Ломакиным основал «Бесплатную музыкальную школу», состоявшую под императорским покровительством. Эта школа на первых порах своего существования развернула оживлённую деятельность. В концертах, устраиваемых этой школой, вокальными, хоровыми пьесами дирижировал Ломакин, а оркестровыми — Милий Балакирев. В 1866 году Милий Балакирев был приглашен в Прагу — заведовать постановкой опер Михаила Глинки «Жизнь за Царя» и «Руслан и Людмила», которые были даны под управлением Балакирева и благодаря его настойчивости и неустанной энергии имели огромный успех, в особенности «Руслан и Людмила».С осени 1867 года до весны 1869 Милий Балакирев дирижировал симфоническими концертами Императорского русского музыкального общества (в 1867 году вместе с Берлиозом), в которых, по преимуществу, исполнялись сочинения Берлиоза и Листа, а также оркестровые сочинения русских композиторов: Римского-Корсакова, Бородина, Мусоргского и других. Рубинштейн пригласил его в московскую консерваторию, однако Балакирев посчитал, что не может занимать место профессора, не имея для того достаточно систематизированных музыкальных знаний, «а всё, что знает, усвоил из музыкального навыка и по догадке»[1].28 января 1868 года после отказа Ломакина от управления музыкальной школой Милий Балакирев, как один из её учредителей, принял на себя этот труд и в качестве директора заведовал школой до осени 1874 года. В 1870-х годах Балакирев был отстранён от руководства симфоническими собраниями РМО в Петербурге, отошёл от музыкальных занятий и для заработка устроился рядовым служащим на Варшавской железной дороге. Возвращение к музыкальным и общественным делам произошло только в конце 1870-х годов. В 1881 году он вновь возглавил музыкальную школу.В 1883 году Балакирев был назначен заведовать придворной певческой капеллой. Балакирев все музыкальное дело певческой капеллы сосредоточил в своих руках, им была разработана программа научных классов, а в помощники он пригласил к себе Николая Римского-Корсакова, занимавшего должность инспектора музыкальных классов. При Балакиреве здание певческой капеллы перестраивается заново, оно приобретает изящный внешний вид с роскошными залами и обширными помещениями для учащихся. Особое внимание Балакирев уделил развитию оркестрового класса при капелле. Это оказало благотворное влияние на певцов капеллы, которые вследствие потери голоса должны были прекратить свои занятия в хоре. Им предоставлялась возможность нового заработка, так как они оставались в привычной для них среде, и отпадала необходимость в поиске себе занятий в какой-либо другой, чуждой для них специальности.Похоронен Балакирев на Тихвинском кладбище Александро-Невской лавры.
    -----Римский-Корсаков, Николай Андреевич (1844-1908) Ария Сервилии
    "Цветы мои"
    Из оперы "Сервилия"
    Для голоса с фортепиано (сопрано)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1940
    Издательство: МУЗГИЗ, Москва-Ленинград

    О произведении

    Сервилия — опера в пяти действиях Николая Римского-Корсакова. Либретто написано композитором на основе одноимённой драмы Льва Мея.
    Премьера состоялась в Мариинском театре 1 (14) октября 1904 года (дирижёр Феликс Блуменфельд).
    Традиционно считается, что «Сервилия» не принадлежит к числу удачных произведений композитора. Это единственная опера Римского-Корсакова, которая ни разу не была записана (за исключением некоторых фрагментов)Действующие лица:
    Софроний Тигеллин, префект преторианцев (бас), Тразея Пет, сенатор (тенор), Соран Бареа, сенатор (бас), Паконий Агриппин, сенатор (бас), Гельвидий Приск, сенатор (бас), Монтан (тенор), Валерий Арулен Рустик, народный трибун (тенор), Эгнатий, отпущенник сенатора Сорана (баритон), Фульциний Афер, горожанин (тенор), Авидий Гиспо, горожанин (бас), Цест, горожанин (бас), Велокс, горожанин (бас), Мелла, горожанин (тенор), Старик (бас), Претор (бас), Глашатай (тенор), Центурион (бас), Раб (тенор), Сервилия, дочь сенатора Сорана (сопрано), Антония, кормилица Сервилии (меццо-сопрано), Локуста, волшебница (меццо-сопрано), Неволея, невольница Локусты (сопрано), Призрак (меццо-сопрано), Продавец поленты, мальчик (меццо-сопрано), Девочка-цветочница (сопрано).
    Сенаторы, трибуны, жрецы, канефоры, писцы, преторианцы, гладиаторы, музыканты и музыкантши, певцы, плясуньи, рабы, невольницы, прохожие, народ.Действие происходит в Риме в 67 году н. э.
    Песня индийского гостя
    Из оперы "Садко"
    Для голоса с фортепиано (тенор)
    Редакция: Народный артист СССР, профессор БЮЛЬБЮЛЬ
    Год выпуска: 1940
    Издательство: АЗМУЗГИЗ, Баку

    О редакторе

    Бюль-Бюль (настоящее имя и фамилия — Мартуза Мешади Рза оглы Мамедов) (22.6.1897, м. Ханбагы, около г. Шуши, — 26.9.1961, Баку), азербайджанский советский певец (лирико-драматический тенор) и музыковед-фольклорист, народный артист СССР (1938). Один из основоположников азербайджанского музыкального театра. Творческий путь начал как певец — ханенде: исполнитель азербайджанских мугамов и народных песен (за своё мастерство получил прозвище Бюль-Бюль, по-азербайджански — соловей). С 1920 солист Азербайджанского государственного театра (позже — Театра оперы и балета им. М. Ф. Ахундова). В 1927 окончил Бакинскую консерваторию (класс Н. И. Сперанского) и был направлен совершенствоваться в Милан (Италия). Партии: Кёр-оглы ("Кёр-оглы" Гаджибекова), Ашик-Гариб ("Шахсенем" Глиэра), Саро ("Ануш" Тиграняна), Герцог ("Риголетто" Верди), Каварадосси ("Тоска" Пуччини) и др. Выступал как концертный певец. С 1932 преподаватель, с 1940 профессор Азербайджанской консерватории. Организатор и руководитель Республиканского научно-исследовательского кабинета музыки (1932—44). Депутат Верховного Совета Азербайджанской ССР 1—3-го созывов. Государственная премия СССР за исполнение азербайджанских народных песен (1950). Награжден орденом Ленина, 2 другими орденами, а также медалями.
    -----Кюи, Цезарь Антонович (1835-1918) Романс Коснулась я цветка
    Посвящено Марии Даниловне Каменской
    Слова: В. Немирович-Данченко
    Для голоса с фортепиано
    Редакция: Народный артист СССР, профессор БЮЛЬБЮЛЬ
    Год выпуска: 1941
    Издательство: АЗМУЗГИЗ, Баку

    Об авторе

    Родился 6 января 1835 года в городе Вильнo (современный Вильнюс). Его отец, Антон Леонардович Кюи, выходец из Франции, служил в наполеоновской армии. Раненный в 1812 году под Смоленском во время Отечественной войны 1812 года, обмороженный, он не вернулся с остатками разбитых войск Наполеона во Францию, а остался навсегда в России. В Вильне Антон Кюи, женившийся на Юлии Гуцевич из небогатой литовской дворянской семьи, преподавал французский язык в местной гимназии. Старший брат Цезаря, Александр (1824—1909), стал впоследствии известным архитектором.В возрасте 5 лет Кюи уже воспроизводил на фортепиано мелодию слышанного им военного марша. В десять лет сестра начала его учить фортепианной игре; затем учителями его были Герман и скрипач Дио. Учась в виленской гимназии, Кюи, под влиянием мазурок Шопена, оставшегося навсегда любимым его композитором, сочинил мазурку на смерть одного учителя. Живший тогда в Вильне Монюшко предложил давать талантливому юноше бесплатно уроки гармонии, продолжавшиеся, впрочем, всего семь месяцев.В 1851 году Кюи поступил в Главное инженерное училище и через четыре года был произведён в офицеры, с чином прапорщика. В 1857 году окончил Николаевскую инженерную академию с производством в поручики. Был оставлен при академии репетитором топографии, а потом преподавателем фортификации; в 1875 году получил чин полковника. В связи с началом Русско-турецкой войны Кюи, по просьбе его бывшего ученика Скобелева, в 1877 году был командирован на театр военных действий. Производил обзор фортификационных работ, участвовал в укреплении русских позиций под Константинополем. В 1878 году, по результатам блестяще написанной работы о русских и турецких укреплениях, был назначен адъюнкт-профессором, занимая кафедру по своей специальности одновременно в трёх военных академиях: Генерального штаба, Николаевской инженерной и Михайловской артиллерийской. В 1880 году стал профессором, а в 1891 году — заслуженным профессором фортификации Николаевской инженерной академии, был произведён в генерал-майоры.Кюи первым среди русских инженеров предложил применение бронебашенных установок в сухопутных крепостях. Он приобрёл большую и почётную известность как профессор фортификации и как автор выдающихся трудов по этому предмету. Был приглашён для чтения лекций по фортификации наследнику престола, будущему императору Николаю II, а также нескольким великим князьям. В 1904 году Ц. А. Кюи был произведен в чин инженер-генерала.Самые ранние романсы Кюи написаны около 1850 года («6 Польских песен», изданы в Москве, в 1901 г.), но серьёзно развиваться композиторская его деятельность начала лишь после окончания им академии (см. воспоминания товарища Кюи, драматурга В. А. Крылова, «Исторический Вестник», 1894, II). На тексты Крылова написаны романсы: «Тайна» и «Спи, мой друг», на слова Кольцова — дуэт «Так и рвется душа». Громадное значение в развитии таланта Кюи имела дружба с Балакиревым (1857), являвшимся в первом периоде творчества Кюи его советником, критиком, учителем и отчасти сотрудником (главным образом, по части оркестровки, оставшейся навсегда наиболее уязвимой стороной фактуры Кюи), и близкое знакомство с его кружком: Мусоргским (1857), Римским-Корсаковым (1861) и Бородиным (1864), а также с Даргомыжским (1857), оказавшим большое влияние на выработку вокального стиля Кюи.19 октября 1858 года Кюи женился на Мальвине Рафаиловне Бамберг, ученице Даргомыжского. Ей посвящено оркестровое скерцо F-dur, с главной темой, В, А, В, Е, G (буквы её фамилии) и упорным проведением нот С, С (Cesar Cui) — идея, явно навеянная Шуманом, имевшим вообще большое влияние на Кюи. Исполнение этого скерцо в Петербурге в симфоническом концерте Императорского Русского Музыкального Общества (14 декабря 1859 года) было публичным дебютом Кюи как композитора. К тому же времени относятся два фортепианных скерцо C-dur и gis-moll и первый опыт в оперной форме: два акта оперы «Кавказский Пленник» (1857—1858), позже переделанной в трёхактную и поставленной в 1883 году на сцене в Петербурге и Москве. Тогда же написана одноактная комическая опера в легком жанре «Сын Мандарина» (1859), поставленная на домашнем спектакле у Кюи при участии самого автора, его жены и Мусоргского, а публично — в Клубе Художников в Петербурге (1878).Цезарь Кюи участвовал в Беляевском кружке. В 1896—1904 годах Кюи состоял председателем петербургского отделения, а в 1904 г. выбран почетным членом Императорского Русского Музыкального Общества.В Харькове именем Цезаря Кюи названа улица.
    -----Направник, Эдуард Францевич (1839-1916) Речитатив и романцетта Маши
    "Я далеко зашла..."
    Из оперы "Дубровский"
    Для голоса с фортепиано (сопрано)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    Об авторе

    Направник родился в семье небогатого учителя. Рано проявив музыкальные способности, он начал обучаться игре на фортепиано, органе и теоретическим предметам. В 1850 году он поступил в реальное училище в Праге, однако из-за смерти отца в 1854 году ему пришлось начать зарабатывать на жизнь, играя на органе в церкви. Направник совершенствовал своё исполнительское мастерство в органной школе под руководством К. Ф. Пича и Франтишека Блажека, занимался также в фортепианной школе Петра Майдля (1817—1896), с 1855 г. начал преподавать в школе Майдля. Получив таким образом стабильный заработок, Направник начал изучать оркестровку и дирижирование под руководством директора Пражской консерватории Яна Бедржиха Киттля. К этому же времени относятся первые его композиторские опыты.В 1861 году, получив предложение от известного русского мецената князя Юсупова занять место капельмейстера его домашнего оркестра, Направник отправился в Россию, которая с этого времени стала его второй родиной. В 1863 году он был приглашён помощником капельмейстера и органистом Мариинского театра, в 1867 получил место второго капельмейстера, в 1869 — первого (главного дирижёра) и занимал этот пост до самой смерти.С 1869 по 1881 год помимо управления оркестром театра Направник дирижировал симфоническими собраниями Русского музыкального общества, также зачастую становясь первым исполнителем новых сочинений. Он активно занимался композиторской деятельностью, одной из самых известных его работ стала опера «Дубровский», поставленная в 1896 году.За время работы в Мариинском театре Направник продирижировал около трёх тысяч оперных представлений, в том числе премьеры опер «Борис Годунов» Мусоргского, «Орлеанская дева», «Мазепа», «Пиковая дама» Чайковского, «Майская ночь», «Снегурочка», «Ночь перед Рождеством» Римского-Корсакова и многих других.
    -----Ипполитов-Иванов, Михаил Михайлович (1859-1935) Песня старого бурша
    Из оперы "Ася"
    Для голоса с фортепиано (бас)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    Об автора

    Родился будущий композитор в Гатчине, близ Петербурга, 7 ноября (19 ноября по новому стилю) 1859 года.Первоначальное музыкальное образование получил в музыкальных классах для малолетних певчих при Исаакиевском соборе в Петербурге (1872—1875), затем в Петербургской консерватории, в которой в 1882 году он закончил класс композиции Н. А. Римского-Корсакова.С 1882 по 1893 годы работал в Тифлисе (ныне — Тбилиси) в качестве руководителя основанного им отделения Русского музыкального общества, оперно-симфонического дирижёра и преподавателя музыкального училища. В Тифлисе в классе М. М. Иполитова-Иванова начинает свое музыкальное образование польский композитор и педагог Витольд Малишевский. В 1895 году, на основе армянских народных мелодий, записанных им в Нахичевани, композитор создает симфонию «Армянская рапсодия», а в 1933 году он пишет 4 пьесы на армянские народные темы для струнного квартета.С 1893 года по приглашению Чайковского Ипполитов-Иванов — профессор Московской консерватории, а в 1906—1922 годах — её директор. В 1899—1906 годах дирижёр Московской частной русской оперы Саввы Мамонтова и Оперы Зимина, а с 1925 — Большого театра. Под его руководством впервые были исполнены следующие оперы: «Царская невеста», «Кащей Бессмертный» и др.Умер 28 января 1935 года. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище.
    -----Гендель, Георг Фридрих (1685-1759) Ария из оперы "Альцина"
    "Зеленый луг"
    Для голоса с фортепиано (мецо-сопрано)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    О произведении

    Альцина (итал. Alcina) — опера, написанная на итальянском языке, немецкого композитора Георга Фридриха Генделя в 3-х актах. Опера создана по либретто оперы L’isola di Alcina, поставленной в 1728 году в Риме композитором Риккардо Броски. Гендель приобрёл либретто годом позднее, во время своего путешествия по Италии. Основная сюжетная линия — взята из героической поэмы XVI века «Неистовый Роланд» пера Лудовико Ариосто (также, как и сюжеты ещё двух опер Генделя — «Орландо» и «Ариодант»). По сравнению с оригиналом, сюжет был несколько изменён для лучшего восприятия.
    -----Доницетти, Гаэтано (1797-1848) Каватина Альфонса XI
    Из оперы "Фаворитка"
    Для голоса с фортепиано (баритон)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    О произведении

    Фаворитка (фр. La favorite, итал. La favorita) — большая опера в четырёх актах итальянского композитора Гаэтано Доницетти. Французское либретто Альфонса Руайе и Гюстава Ваэза по мотивам драмы Бакюлара Д’Арно «Граф де Комменж». Премьера состоялась 2 декабря 1840 года в Париже в Академии музыки.
    В опере выведено реальное лицо — любовница короля Кастилии Альфонса XI Леонора Нуньес де Гусман (1310—1351), у которой было десять детей от короля.
    Первоначально опера, написанная в 1839 году, носила название «Ангел Низиды» и предназначалась для театра Ренессанс, но театр закрылся. Композитор дописал оперу, придав ей черты французской большой оперы, и изменил название. Либретто было без участия Доницетти переведено на итальянский язык, и опера была представлена в итальянской версии в 1842 году в Падуе под названием «Леонора Гусман», в 1843 в Милане в Ла Скала под названием «Эльда». В дальнейшем итальянская версия оперы исполнялась под названием «Фаворитка» и утвердилась в репертуарах более чем оригинальная французская.
    -----Тома, Амбруаз (1811-1896) Романс Вильгельма
    Из оперы "Миньона"
    Для голоса с фортепиано (тенор)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1940
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    Об авторе

    Амбруаз Тома (Ambroise Thomas) (5.08.1811, Мец - 12.02.1896, Париж) - французский композитор. Сын учителя музыки. Окончил Парижскую консерваторию, где занимался у Ф. Калькбреннера, П. Циммермана (фортепиано) и Лесюера (композиция). В 1832 году получил Римскую премию за кантату "Герман и Кетти". После трехлетнего пребывания в Риме Тома около года жил в Вене и в 1836 году возвратился в Париж, где посвятил себя сочинению опер. С 1837 года произведения Тома регулярно шли на парижской сцене. Его первой оперой была одноактная "Двойная лестница" по комедии Э. Скриба (пост. 1837). Сюжет следующей оперы Тома "Парикмахер регентства" (пост. 1838) был связан с русской историей (действие оперы происходит в России в 18 веке). Первые 8 опер Тома прошли с посредственным успехом. Но его две последующие комические оперы - "Кади" из восточной жизни (пост. 1849) и "Сон в летнюю ночь" по комедии Шекспира (пост. 1850) - сделали имя композитора широкоизвестным не только во Франции, но и далеко за ее пределами. В 1851 году Тома был избран членом Института Франции, а в следующем году был приглашен профессором композиции Парижской консерватории (в числе его учеников - Жюль Массне); с 1871 года - директор консерватории. Амбруаз Тома продолжает писать комические оперы в традициях французской оперной школы того времени. В 1859 году в Париже с небывалым успехом была поставлена опера Гуно "Фауст". Под впечатлением этого спектакля Тома, обратившись также к гётевскому произведению "Годы учения Вильгельма Мейстера", создал лирическую оперу "Миньон" (пост. 1866). Парижане восторженно приняли спектакль, и вскоре "Миньон" утвердилась в репертуаре многих оперных театров мира. Наряду с "Фаустом" эта опера выдерживает наибольшее количество представлений в Париже. Успешно прошла и постановка следующей оперы Тома "Гамлет" (1868). После смерти Амбруаза Тома его произведения все реже исполняются; сейчас лишь одна "Миньон" идет на некоторых сценах. Неглубокий талант Тома, последователя творца французской лирической оперы Ш. Гуно, явно не соответствовал сюжетам Шекспира, Гёте, Данте, в которых композитора интересовали лишь любовные переживания героев. Характерны для Тома и счастливые развязки его опер "Миньон", "Гамлет" и др. К достоинствам музыки Тома можно отнести ее мелодичность, элегантность в чисто французском стиле, прозрачную и вместе с тем изящную оркестровку.
    -----Ардити, Луиджи (1822-18903) Молви!
    Вальс
    Для голоса с фортепиано
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    Об авторе

    Уроженец Пьемонта, учился в Миланской консерватории у Бернардо Феррары (скрипка) и Николы Ваккаи (композиция). Дебютировал как скрипач в 1839 году, в 1842 г. в городе Верчелли начал карьеру дирижёра. Первая опера Луиджи Ардити «Разбойники» (итал. I Briganti) была поставлена в Милане в 1841 году.До 1846 г. дирижировал в различных оперных театрах Италии, затем отправился на Кубу вместе с Джованни Боттезини, где первым делом поставил одну из наиболее известных своих опер, «Корсар». С 1851 г. работал в Соединённых Штатах Америки, в том числе в Бостоне и Филадельфии, в 1852 году был приглашён на пост капельмейстера итальянской оперы Нью-Йорка, в которой завершил свою работу четыре года спустя второй из своих известнейших опер, «Шпионка» (итал. La Spia; 1856, главную партию на премьере пела Анна Лагранж). В 1856 г. посетил Константинополь, где по заказу султана Абдул-Меджида I сочинил «Турецкий гимн» (итал. Inno turco), позднее исполненный в лондонском Хрустальном дворце в честь визита следующего султана, Абдул-Азиза.В 1858—1869 гг. капельмейстер Театра Её Величества в Лондоне, затем в 1869—1870 гг. в театре Ковент-Гарден. В заслугу Ардити входит первая полная постановка оперы Рихарда Вагнера («Летучий голландец») в Великобритании — парадоксальным образом, на итальянском языке, с Ильмой ди Мурска в одной из главных партий. Среди других британских премьер, прошедших под управлением Ардити, — «Гамлет» Амбруаза Тома, «Фауст» Шарля Гуно, «Сельская честь» Пьетро Масканьи.В 1871—1873 гг. дирижировал в итальянской опере Санкт-Петербурга, затем работал в Германии, Вене, Мадриде. В 1885 г. вернулся в театр Ковент-Гарден.Согласно Энциклопедическому словарю Брокгауза и Ефрона, «из его сочинений большую популярность приобрел вальс для пения „Il bacio“ (Поцелуй)».Скончался в городе Хоув в графстве Восточный Суссекс.
    -----Бизе, Жорж (1838-1875) Серенада
    Для голоса с фортепиано (тенор)
    Редакция: В. Товстолужский
    Год выпуска: 1941
    Издательство: Государственное музыкальное издательство, Москва-Ленинград

    Об авторе

    Бизе родился 25 октября 1838 года в Париже в семье учителя пения. Он был зарегистрирован под именем Александр-Сезар-Леопольд Бизе, но при крещении получил имя Жорж, под которым и был известен в дальнейшем. Бизе поступил в Парижскую консерваторию за две недели до того, как ему исполнилось десять лет.В 1857 году он разделил с Шарлем Лекоком премию на конкурсе, организованном Жаком Оффенбахом, за оперетту «Чудесный доктор» и получил Римскую премию, что позволило ему прожить в Риме в течение трёх лет, сочиняя музыку и занимаясь своим образованием. Отчётным произведением (написание которого было обязательным для всех лауреатов Римской премии) стала опера «Дон Прокопио». За исключением проведённого в Риме периода, Бизе прожил всю свою жизнь в Париже.После пребывания в Риме он вернулся в Париж, где посвятил себя написанию музыки. В 1863 году он написал оперу «Искатели жемчуга». В этот же период он написал «Пертскую красавицу», музыку к пьесе Альфонса Доде «Арлезианка» и произведение для фортепиано «Детские игры». Также он написал романтическую оперу «Джамиле», обычно рассматриваемую, как предшественницу «Кармен», и симфонию до минор. Сам Бизе забыл о ней, и о симфонии не вспоминали до 1935 года, когда она была обнаружена в библиотеке консерватории. Симфония замечательна своим стилистическим сходством с музыкой Франца Шуберта, которая в тот период почти не была известна в Париже, за исключением, быть может, нескольких песен. В 1874—1875 годах композитор работал над «Кармен». Премьера оперы состоялась в парижском театре «Опера-Комик» 3 марта 1875 года и закончилась провалом. Свою Вторую симфонию, «Рим», Бизе не завершил.3 июня 1869 года Бизе женился на младшей дочери своего покойного учителя Жака Фроменталя Галеви — Женевьев Галеви (1849—1926), которая приходилась кузиной либреттисту Бизе Людовику Галеви. Их сын — Жак Бизе (1872—1922, покончил жизнь самоубийством), названный в честь деда, был близким другом, одноклассником и конфидантом Марселя Пруста, а сама Женевьев послужила одним из прототипом куртизанки Одетты де Креси и герцогини Орианы де Германт в многотомном романе Пруста «В поисках утраченного времени».Умер Жорж Бизе 3 июня 1875 года от сердечного приступа. Похоронен в Париже на кладбище Пер-Лашез.

    Примеры страниц (скриншоты)

     

    Current time is: 14-Dec 06:50

    All times are UTC + 3